维姆·文德斯回顾展（第二部分）
维姆·文德斯：一位艺术家兼评论家
德国浪漫主义赋予了我们艺术批评是艺术作品完成这一理念。现代艺术的特点在于其意义并非显而易见，它在某种程度上保持着晦涩难懂的状态，并邀请观者进行诠释。因此，只有通过批判性的诠释，艺术作品才能得以完成，因为只有通过诠释，其意义才能被揭示，即便永远无法穷尽。海德格尔在《艺术作品的起源》 （1935）中写道，艺术作品就像一把锁，诠释提供了钥匙，但锁本身却始终处于上锁状态。莫里斯·布朗肖在其文学著作中进一步深化了这一观点。
但如果说艺术与批评之间存在着如此密不可分的关系，那么艺术家与批评家之间有时也存在着同样的关系。来自沃州的叛逆艺术家让-吕克·戈达尔，这位诺瓦利斯和施莱格尔的忠实读者，喜欢强调法国艺术批评至少与法国艺术和文学同等重要。因此，他列出了一份从狄德罗到达内（Daney）的名单，并将自己也纳入其中。考虑到他的代表作《电影史》（ Histoire(s) du cinéma ，1988）正是通过电影媒介对电影批评的延续，他的做法可谓恰如其分。维姆·文德斯并非法国人，但作为一名德国人，他与德国浪漫主义传统更加契合。与戈达尔一样，文德斯既是艺术家又是评论家，既是自己作品的创作者，也是他人作品的润色者。
维姆·文德斯不仅拍摄了完美体现作者论标准、带有独特印记或以无与伦比的声音表达自我的电影，他还多次将自己的导演才华奉献给其他艺术家。美国吉他手兼作曲家莱·库德为《德州巴黎》创作的配乐，为整整一代人构建了一个音乐世界；同时，可以说正是文德斯的电影给了他实现这一创作的机会。正是通过库德，文德斯发现了布埃纳维斯塔社交俱乐部——一支由老一辈音乐家组成的古巴乐团，并通过他的纪录片将他们推向了国际舞台。之后，文德斯利用3D电影的可能性，为编舞家皮娜·鲍什在大银幕上搭建了一个舞台，以一种赋予转瞬即逝的舞蹈艺术以永恒维度的电影形式，呈现了舞蹈的魅力。他即将上映的新电影讲述了出生于巴塞尔（更准确地说是出生于格劳宾登州）的建筑师彼得·卒姆托的故事，将这位当代最伟大的空间艺术家之一的作品转化成了电影这种时间艺术形式。
这也是我们向维姆·文德斯致敬的原因：他不仅是一位杰出的导演，更是一位充满热情的艺术诠释者。他是一位真正意义上的艺术家兼评论家，秉承了德国浪漫主义（及其沃州分支）的知识和艺术传统，因此，他的到来与瑞士电影资料馆的使命和精神完全契合。