凯瑟琳·毕格罗回顾展
凯瑟琳·毕格罗，后现代先驱
对于凯瑟琳·毕格罗来说，“一部电影必须令人愉悦、具有吸引力，同时也要有意义、能提出深刻的问题。”比奇洛既是一位受欢迎艺术家，又是一位先锋艺术家，他突破了传统“男性”电影类型（动作片、战争片、恐怖片、西部片、惊悚片）的界限，并通过利用和重新定义这些类型的刻板印象来玩弄它们。
她最初涉足的是更具“艺术感”的电影，后来转向主流电影，然后是更直接的政治电影（ 《猎杀本拉登》 、 《底特律》 ）。作为 B 级片的粉丝，她重新演绎了摩托车手电影（ 《无爱之爱》）、吸血鬼电影（ 《暗黑无界》）和冲浪电影（ 《惊爆点》）。在《蓝色钢铁》中，她采用了侦探片的代码，并通过将女主角置于电影的中心，颠覆了该类型电影的典型惯例。
在大众电影与作者电影之间刻意而假定的悖论中，在看似常规的情节背后，电影人对经典的叙事语言和结构进行了转换和混合。她研究的是更加男性化的宇宙的动态，这个宇宙不可避免地充满了竞争、权力、统治和牺牲的逻辑（ 《惊爆点》 、 《K-19：寡妇制造者》 、 《拆弹部队》 ）。毕格罗深受萨姆·佩金法的影响，她经常以《日落黄沙》 （1969 年）（尤其是在 1997 年的洛迦诺电影节上）作为其作品的关键，暴力是她电影中的一个基本元素。
比奇洛 1951 年出生于加利福尼亚州，在旧金山美术学院接受培训，并在纽约学习电影期间加入了概念艺术家集体“艺术与语言”。首先，她是一位画家和视觉艺术家，她在作品中展现了一种美学维度，这是一种具有强大沉浸式视觉方法的实验领域：所有的视觉和声音元素都放大了叙事张力和人物的性格。比奇洛一直致力于研究叙事模式及其表现方式。它分解并融合了形式和内容，通过美国图像想象提供了一次批判性且壮观的旅程。
毕格罗经常被贴上好莱坞充满雄性激素、阳刚之气的战士的标签，最重要的是，她是詹姆斯·卡梅隆的“前任”，也是第一位获得奥斯卡最佳导演奖的女性电影人（凭借战争片），她反对并反对任何性别歧视的分类：“我不怎么相信女性电影或男性电影的概念。对我来说，最重要的是电影制作人。 (...) 此外，将动作片视为男性化电影、将私密电影视为女性化电影或许是一个需要打破的陈词滥调，我正在努力做到这一点...»
通过从内部颠覆和挑战好莱坞体系，凯瑟琳·毕格罗对电影类型（电影摄影和身份）、我们与世界的关系、人类状况及其道德困境提出了质疑，并重新划定了电影的道德和物理界限。
关于凯瑟琳·毕格罗的纪录片
为配合凯瑟琳·毕格罗的回顾展，瑞士电影资料馆推出了一部纪录片，介绍好莱坞最具影响力的电影制片人之一的作品，她从未停止审视美国社会的残酷和男性暴力。由于无法与导演见面，Michèle Dominici 开始寻找那些曾与她在片场和生活中合作过的人，从她的第一部短片《The Set-Up 》（1978 年）到她最近的电影《底特律》（2017 年）。