Wim Wenders'ın geçmişine bakış (bölüm 2)
Wim Wenders: bir sanatçı-eleştirmen
Sanat eleştirisinin sanat eserinin tamamlanması olduğu fikrini Alman Romantizmine borçluyuz. Modern sanat, anlamının hemen açık olmaması, bir ölçüde opak kalması ve yoruma açık olmasıyla karakterize edilir. Bu nedenle, sanat eseri ancak eleştirel yorum yoluyla tamamlanır, çünkü anlamı ancak orada, hiçbir zaman tam olarak olmasa bile, ortaya çıkar. Heidegger , *Sanat Eserinin Kökeni* (1935) adlı eserinde, sanat eserinin yorumunun anahtarını sağladığı ancak sürekli olarak kilitlenen bir kilit gibi olduğunu yazar; Maurice Blanchot ise edebiyat üzerine yazılarında bu fikri daha da radikalleştirir.
Ancak sanat ve eleştiri böylesine ayrılmaz bir ilişkiyi sürdürüyorsa, aynı durum bazen sanatçılar ve eleştirmenler için de geçerlidir. Vaud bölgesinden gelen asi ruhlu ve Novalis ile Schlegel'in ateşli okuyucusu Jean-Luc Godard, Fransız sanat eleştirisinin en az Fransız sanat ve edebiyatı kadar önemli olduğunu vurgulamayı severdi. Bu nedenle Diderot'dan Daney'e uzanan bir liste hazırladı ve bu listeye kendisini de dahil etti; zira başyapıtı Histoire(s) du cinéma (1988), sinema aracılığıyla film eleştirisinin bir devamı niteliğindeydi. Wim Wenders Fransız değil, ancak bir Alman olarak Alman Romantizmi geleneğine daha da sıkı sıkıya uyuyor. Godard gibi Wenders de hem sanatçı hem de eleştirmen, kendi eserlerinin yaratıcısı ve başkalarının eserlerinin rafine edicisidir.
Wim Wenders, yalnızca özgün bir imza taşıyan veya eşsiz bir sesle kendini ifade eden, auteurizm kriterlerini mükemmel bir şekilde somutlaştıran filmler yapmakla kalmadı. Wenders, yönetmenlik yeteneğini defalarca diğer sanatçıların hizmetine de sundu. Amerikalı gitarist ve besteci Ry Cooder, Paris, Texas filminin müzikleriyle tüm bir nesil için bir ses evreni yarattı; aynı zamanda, Wenders'ın filmiyle ona bu yaratımı gerçekleştirme fırsatını verdiğini de söyleyebiliriz. Wenders, Cooder sayesinde, belgeseliyle uluslararası üne kavuşturduğu, yaşlı müzisyenlerden oluşan Kübalı bir orkestra olan Buena Vista Social Club'ı keşfetti. Daha sonra Wenders, koreograf Pina Bausch'a büyük ekranda bir sahne sunmak için 3D sinemanın olanaklarından yararlandı ve dansın geçici sanatına sonsuzluk boyutu kazandıran sinematik bir form yarattı. Ve yakında gösterime girecek olan, Basel doğumlu -daha doğrusu Graubünden doğumlu- mimar Peter Zumthor hakkındaki yeni filmiyle, çağdaş mekân sanatının en büyük isimlerinden birinin eserini sinemanın zamansal sanatına aktarmış oldu.
Bu nedenle Wim Wenders'a saygı duruşunda bulunuyoruz: çünkü o sadece önemli bir yönetmen değil, aynı zamanda başkalarının sanatının tutkulu bir yorumcusu. Alman Romantizminin (ve Vaudois kolunun) entelektüel ve sanatsal geleneğinin en iyi anlamıyla bir sanatçı-eleştirmen ve bu nedenle İsviçre Film Arşivi'nin misyonu ve ruhuyla tamamen uyumlu bir konuk.