çağdaş Güney Kore sineması
türlerin tarihi
1987'de Güney Kore, tarihindeki ilk cumhurbaşkanlığı seçimini gördü. Diktatörlük rejimi nihayet kaldırıldı. 1990'larda sinemalardaki filmlere büyük ölçüde Hollywood yapımları hakimdi.
hayal kurması gereken ve batılılaşmak isteyen insanlar. Ülkenin film yapımcıları, toplumsal eleştiriye yönelik işlere halkın isteksizliğiyle karşı karşıya. Tüm hile bulundu: Bu nedenle genç yönetmenler, kendilerini savaş sonrası fedakarlık yıllarıyla bağlantılı travmalardan kurtarmak için tür filmlerinden geçecekler. Yavaş yavaş popülerlik kazanan bu olağandışı hareketten, Park Chan-wook gibi yönetmenler, 2000 yılında JSA'nın (Ortak Güvenlik Alanı) piyasaya sürülmesiyle, bu yeni yetenekli güneyli film yapımcıları -Koreliler dalgasını başlatacak kritik ve ticari başarı elde edecekler. . Bu ivme, her türden birçok prodüksiyona yansıyacak: saçma dramadan ( Memory of Murder, 2003), mahrem filme (Hong Sang-soo'nun 30 uzun metrajlı filmi), nefes kesen kovalamacaya ( Hor Day , 2014) , korku gerilim filmi ( The Chaser , 2008), mizah, kara film, 2019'da oybirliğiyle Altın Palmiye ile sonuçlanan birçok başyapıt Parasite (2019), aynı zamanda en iyi film dalında Oscar kazanan ilk yabancı dil filmi. 2020.
Maksim Morisod
“Sabah Sakinliği Ülkesinde” Huzursuzluk
Bong Joon-ho'nun Parasite dizisinin ( Squid Game gibi) ve aynı zamanda K-pop'un (başrolde BTS erkek grubu) olağanüstü başarılarıyla, Güney Kore benzeri görülmemiş bir etkiye sahip. Ancak sineması, canlılığının sinyallerini vermek için Bong Joon-ho'nun Cannes Film Festivali'ndeki taç giyme törenini ve Oscar'ları beklemedi. Ne film yapımcılarını ne de filmleri pantheonize etmeye çalışmayan bu döngü, bizi festivaller dışında hala İsviçre ekranlarında var olma mücadelesi veren bir prodüksiyonun zenginliğini (yeniden) keşfetmek için son yirmi yılda seyahat etmeye davet ediyor. Sürekli olarak kodların ve türlerin kavşağında -Güney Kore sineması tonlar arasında kayma konusunda mükemmel- bu programdaki filmler yine de bizi bir ulusun toplumsal meydan okumalarıyla yüzleşmeye davet ettikleri için bir tema üzerinde bir araya geliyorlar. yeni milenyum, kendisini şiddetli bir askeri rejimden ve sansürden henüz kurtarıyordu. Park Chan-wook, Yves Montmayeur'un Les Enrages du cinema korean (2007) adlı belgeselinde bunu doğruladı: “İyi Kore filmleri her zaman birey ve toplum arasındaki ilişkiden bahseder. [Yönetmenleri] bu ilişkiyle bağlantılı çatışmalarla ilgileniyor (...)”. İlgilenme sırası bizde.
Loic Valceschini
Döngünün diğer filmleri
Park Chan-wook ve Bong Joon-ho, Güney Kore sinemasına damgasını vuran iki çalışmayla (sırasıyla JSA ve Parasite ) bu döngüyü kapatsa da, açıkça onun tek bileşenini somutlaştırmıyorlar. Hong Sang-soo ( Woman is the future of man and A day with, a day without ) ve Lee Chang-dong ( Oasis and Poetry ) dahil olmak üzere diğer önemli yazarların yanı sıra, sadece onları adlandırmak gerekirse, seçim aynı zamanda yerin gururunu da veriyor. ilk filmlere ve (daha fazla) genç film yapımcılarına birlikte, ağza alınamayanı, genellikle bir patlama ile ortaya çıkarmak için geçmişi ve bugünü irdeleme arzusunu paylaşıyorlar.