Ретроспектива Кетрин Бигелоу
Кетрин Бигелоу, пионир постмодерне
За Кетрин Бигелоу, „филм мора да задовољи, да заведе, али и да има значење, да покрене дубока питања“. Популаран уметник и авангарда у исто време, Бигелоу помера границе традиционално „мушких” кинематографских жанрова – акционих филмова, ратних филмова, хорора, вестерна, трилера – и игра се са њиховим стереотипима искоришћавајући их и редефинишући их.
Након што је почела да се бави "уметничким" биоскопом, прешла је на мејнстрим биоскоп, а затим на директније политичко ( Зеро Дарк Тхирти , Детроит ). Обожаватељица Б филмова, она поново осмишљава бајкерске филмове ( Тхе Ловелесс ), вампирске филмове ( Неар Дарк ) и филмове о сурфовању ( Поинт Бреак ). Са Плавим челиком , она усваја шифре детективских филмова и преокреће типичне конвенције жанра постављајући женску протагонисткињу у центар филма.
У намерном и претпостављеном парадоксу између популарног и ауторског биоскопа, иза наизглед конвенционалних заплета, редитељ трансформише и хибридизује класичне наративне језике и структуре. Она проучава динамику мужевнијег универзума, непоправљиво обележеног логиком такмичења, моћи, доминације и жртвовања ( Поинт Бреак ; К-19: Тхе Видовмакер ; Тхе Хурт Лоцкер ). Под великим утицајем Сема Пекинпа, Бигелоу често представља (посебно у Локарну 1997.) Дивљу групу (1969.) као кључ за свој рад обележен насиљем, суштински елемент њених филмова.
Рођена 1951. у Калифорнији, Бигелов је обучавала на Беаук-Артс у Сан Франциску и придружила се колективу концептуалних уметника Арт & Лангуаге током студија филма у Њујорку. Пре свега сликарка и визуелна уметница, она у свом раду приказује естетску димензију која је територија експериментисања са снажним имерзивним визуелним приступом: сви визуелни и звучни елементи појачавају наративну тензију и карактер ликова. Бигелов стално ради на наративним обрасцима и начинима њиховог представљања. Разбија и спаја форму и садржај, нудећи критичко и спектакуларно путовање кроз америчку иконографску машту.
Често означен као холивудски мужевни ратник пуњен тестостероном, дефинисан пре свега као „бивша“ Џејмса Камерона и прва филмска стваралац која је освојила Оскара за најбољу режију (са ратним филмом), Бигелоу се сукобљава и бори против сваке сексистичке категоризације: „Не верујем баш у концепт женског или мушког филма. За мене су, пре свега, филмски ствараоци. (...) Штавише, сматрати акционе филмове мушким, а интимне филмове женским је можда клише који треба разбити и радим на томе...»
Дестабилизујући и изазивајући холивудски систем изнутра, Кетрин Бигелоу доводи у питање жанр (кинематографски и идентитет), наш однос према свету, људском стању и његовим моралним дилемама, и поново исцртава етичке и физичке границе филма.
Документарац о Кетрин Бигелоу
Као пратња ретроспективи посвећеној Кетрин Бигелоу, Цинематхекуе суиссе представља документарац о делу једног од најмоћнијих холивудских филмских ствараоца, који не престаје да испитује бруталност америчког друштва и мушко насиље. Заобилазећи немогућност да се сретне са редитељем, Мишел Доминичи је кренула у потрагу за онима који су са њом радили на сету иу животу, од Намести (1978), њеног првог кратког филма, до Детроита (2017), њеног најновијег филма.