савремена јужнокорејска кинематографија
Историја жанрова
1987. године у Јужној Кореји су одржани први председнички избори у својој историји. Коначно је укинут диктаторски режим. Током 1990-их, филмовима у биоскопима углавном су доминирале холивудске продукције,
људи који треба да сањају и желе да позападњавају. Филмски ствараоци у земљи суочени су са невољношћу јавности за дела која су склона друштвеној критици. Подвара је сва пронађена: млади редитељи ће стога пролазити кроз жанровске филмове како би се ослободили траума везаних за године послератне жртве. Из овог необичног покрета, који постепено добија на популарности, проистећи ће редитељи попут Парка Цхан-воок-а, са издавањем ЈСА (Јоинт Сецурити Ареа) 2000. године, критички и комерцијални успех који ће покренути овај нови талас талентованих јужњачких филмских стваралаца - Корејаца . Овај замах ће се преточити у многе продукције, свих жанрова: од апсурдне драме ( Сећања на убиство, 2003), преко интимног филма (30 играних филмова Хонг Санг-сооа), до јурњаве која одузима дах ( Тежак дан , 2014) , хорор трилер ( Тхе Цхасер , 2008), хумор, филм ноар, неколико ремек-дела која су кулминирала, 2019, једногласном Златном палмом за Паразите (2019), први филм на страном језику који је такође освојио Оскара за најбољи филм у 2020.
Максим Морисод
Немир у "Земљи јутарњег мира"
Са феноменалним успесима Парасите од Бонг Јоон-хоа, серијала (као што је Скуид Гаме ) , али и К-попа (дечачки бенд БТС на челу), Јужна Кореја ужива невиђен утицај. Међутим, његов биоскоп није чекао крунисање Бонг Јоон-хоа на Филмском фестивалу у Кану и доделу Оскара да би означио своју виталност. Не желећи да пантеонизује ни филмске ствараоце ни филмове, овај циклус нас позива да путујемо у протекле две деценије како бисмо (поновно) открили богатство продукције која се, ван фестивала, још увек бори да постоји на швајцарским екранима. Стално на раскрсници кодова и жанрова – јужнокорејска кинематографија се истиче у клизању између тонова – филмови у овом програму се ипак спајају на тему, јер нас позивају да се суочимо са друштвеним изазовима једне нације. нови миленијум, само се еманциповао од строгог војног режима и цензуре. Парк Цхан-воок је то потврдио у документарном филму Ива Монтмајера Лес Енрагес ду цинема кореан (2007): „Добри корејски филмови увек говоре о односу појединца и друштва. [Њихови] директори су заинтересовани (...) за сукобе везане за овај однос”. Ред је да се заинтересујемо за то.
Лоиц Валцесцхини
Остали филмови циклуса
Иако Парк Цхан-воок и Бонг Јоон-хо затварају овај циклус са два дела која су усијано обележила јужнокорејски биоскоп (односно ЈСА и Паразит ), они очигледно не оличавају његову једину компоненту. Поред других битних аутора, укључујући Хонг Санг-соо ( Жена је будућност мушкарца и Дан са, дан без ) и Лее Цханг-донг ( Оаза и поезија ), да их наведемо, избор такође даје поносно место првим филмовима и (више) младим филмским ствараоцима који, заједно, деле жељу да испитају прошлост и садашњост како би разоткрили, често са праском, неизрециво.