Ретроспектива Данијела Шмида
Данијел Шмид као мађионичар
Наслов овог текста позајмљујем од Фреддија Буацхеа који је швајцарском филмском ствараоцу посветио величанствено дело, Портрет Данијела Шмида као мађионичара у издању Л'Аге д'Хомме (1975), у којем је овај други представио свој филм Писано лице као један од његових омиљених и можда један од најзначајнијих његових дела. Снимљен 1994. у Јапану, овај дивни „документарац“ о Бандоу Тамасабуроу – глумцу Кабуки позоришта који игра женске ликове – преиспитује питање тумачења улоге и репрезентације и поново осмишљава нови свет који се може описати као магичан. Исто питање се провлачи кроз, десет година раније, Шмидов портрет „Цаса Верди“ у Милану у Ил бацио ди Тосца (1984), овом дому за старе за уметнике који „сви живе у фиктивној димензији где нико више не зна шта је истина ” (Буацхе). И то је опет то питање које се провлачи кроз Ла Палому (1974), ову „песму жеље и смрти“, ову „машину снова“ чије естетско преоптерећење достиже огромну моћ лажног – попут коначног протеста упућеног биоскопу који је поново постати превише реалан да будем искрен. Мађионичар Шмид је увек веровао „сили маште“ (како то каже цртани из Ла Паломе ), укључујући и своју „најполитичнију“ сатиру, Бересина одер Дие летзтен Таге дер Сцхвеиз (1999), где руски имигрант постаје прва краљица наше земље.
Рођен у Флимсу, у Граубиндену, 1941. године, провео је детињство у великом породичном хотелу, правом позоришту човечанства где се сусреће цео свет. У делимично аутобиографском филму, Хорс саисон (1992), он евоцира ово постојање потхрањено посматрањем овог микрокосмоса и бројних ликова који тамо круже. На пример, његов деда је тамо познавао Сару Бернхард, коју у филму игра шпанска глумица Мариса Паредес (која ће бити присутна у Швајцарској кинотеци). И управо у том истом хотелу снимио је свој први дугометражни филм, Хеуте Нацхт одер ние (1972), хипнотичко дело у коме, за једну ноћ, „господари служе своје слуге за столом и нуде им мале представе у богатој, ванвременско пребивалиште (...), које лицима личи на живе мртве или на духове уроњене у простор снова“ (Пјер Ежен).
У Берлину, где се настанио са 18 година и студирао, посебно на Академији за филм и телевизију, успоставио је дубоко пријатељство са новим таласом немачке кинематографије, а посебно са филмским ствараоцима Вернера и Рајнера Вернера Фасбиндера као код глумице Ингрид Кевен. Шмид такође игра у неким филмовима својих пријатеља, као и ко-сценаристи са њима или адаптирајући Фасбиндерову драму за екран у Сцхаттен дер Енгел (1976) где Фасбиндер и Ингрид Кавен играју две главне улоге.
Од Виоланте (1977), Шмид мења продукције опера и веома различитих филмова, и прикупља селекције на великим фестивалима (Кан, Венеција, Берлин, итд.). 5. децембра 2005. почео је да снима Портоверо , чији је коаутор Бери Гифорд, са Едуардом Норијегом, Марисом Паредес и Кетрин Вокер. Снимање је прекинуто неколико дана касније. Данијел Шмид се поново разболео. Коначно је умро 6. августа 2006. на почетку Фестивала у Локарну, где је био редован и добио је Леопарда части 1999. године. Мађионичар је имао 64 године.
Остали филмови у комплетној серији
Даниел Сцхмид је извор бројних играних филмова, емитованих у биоскопима или на телевизији између 1970-их и 1990-их. Филмски стваралац из Грисона истакао се у контексту различитих пројеката, никада не изневјеривши свој укус за умјетничку драму и лирику, на свом врхунцу. његова суштинска Ла Палома . Целокупност његовог стваралаштва може се открити у нашим биоскопима, од његових првих еминентно политичких играних филмова (Хеуте Нацхт одер ние) до сатире швајцарског морала која затвара његову каријеру (Бересина) , укључујући и незаборавну сарадњу са Рајнером Вернером Фасбиндером (Сцхаттен дер Енгел) или Булле Огиер (Нотре-Даме де ла Цроисетте) .
Документарац о Данијелу Шмиду
Упоредо са пројекцијом комплетних филмова Данијела Шмида, у Швајцарској кинотеци представљен је и документарац Бенија Јаберга и Паскала Хофмана посвећен животу и раду швајцарског филмског ствараоца. Портрет који даје глас неколицини људи блиских редитељу док користи амблематичне секвенце из његових играних филмова. То такође представља јединствену прилику да се удубите у његову богату машту и његово јединствено путовање, од детињства на Алпима до година у Паризу, укључујући његов сусрет са Рајнером Вернером Фасбиндером.