Ретроспектива Вима Вендерса (часть 2)
Вим Вендерс: художник-критик
Именно немецкому романтизму мы обязаны идеей о том, что искусствоведческая критика является завершением произведения искусства. Современное искусство характеризуется тем, что его смысл не сразу очевиден, что оно в определенной степени остается непрозрачным и что оно приглашает к интерпретации. Следовательно, только посредством критической интерпретации произведение искусства завершается, ибо только там раскрывается его смысл, пусть и никогда не исчерпывающе. Произведение искусства подобно замку, интерпретация которого дает ключ, но который постоянно запирается, пишет Хайдеггер в «Происхождении произведения искусства» (1935), и эту идею Морис Бланшо еще больше радикализирует в своих трудах о литературе.
Но если искусство и критика поддерживают столь неразрывную связь, то то же самое иногда верно и для художников и критиков. Жан-Люк Годар, этот бунтарский дух из региона Во и страстный читатель Новалиса и Шлегеля, любил подчеркивать, что французская искусствоведческая критика по меньшей мере так же важна, как французское искусство и литература. Таким образом, он составил список от Дидро до Дане, в который он сам себя включил, совершенно справедливо, учитывая, что его главный труд, «История(и) кино» (1988), был продолжением кинокритики через призму кинематографа. Вим Вендерс не француз, но как немец он тем более прочно вписывается в традицию немецкого романтизма. Как и Годар, Вендерс — одновременно художник и критик, создатель собственного произведения и совершенствующий работы других.
Вим Вендерс не только создавал фильмы, идеально воплощающие критерии авторского кино, обладающие уникальным почерком или выражающие себя несравненным голосом. Вендерс также неоднократно использовал свой режиссерский талант в работе с другими художниками. Американский гитарист и композитор Рай Кудер создал саундтрек к фильму «Париж, Техас» звуковой мир для целого поколения; в то же время можно сказать, что именно Вендерс своим фильмом дал ему возможность реализовать это творение. Именно благодаря Кудеру Вендерс открыл для себя Buena Vista Social Club, кубинский оркестр, состоящий из музыкантов старшего поколения, которого он принес международную известность своим документальным фильмом. Позже Вендерс использовал возможности 3D-кино, чтобы предложить хореографу Пине Бауш сцену на большом экране, в кинематографической форме, которая придает эфемерному искусству танца измерение вечности. В своем новом фильме, который скоро выйдет в прокат, посвященном архитектору Петеру Цумтору, родившемуся в Базеле, а точнее, в Граубюндене, он перенес творчество одного из величайших современных художников, работающих с пространством, во временное искусство кинематографа.
Именно поэтому мы отдаем дань уважения Виму Вендерсу: потому что он не только выдающийся режиссер, но и страстный интерпретатор искусства других. Художник-критик в лучшем смысле этого слова, представитель интеллектуальной и художественной традиции немецкого романтизма (и его водуэской ветви), и поэтому гость, полностью соответствующий миссии и духу Швейцарского киноархива.