Ретроспектива Кэтрин Бигелоу
Кэтрин Бигелоу, пионер постмодернизма
По мнению Кэтрин Бигелоу, «фильм должен радовать, соблазнять, но также иметь смысл, поднимать глубокие вопросы». Популярный художник и авангардист одновременно, Бигелоу раздвигает границы традиционно «мужских» кинематографических жанров — боевиков, военных фильмов, фильмов ужасов, вестернов, триллеров — и играет с их стереотипами, эксплуатируя и переосмысливая их.
Начав с более «артистического» кино, она перешла к мейнстримному кино, затем к более прямолинейному политическому ( «Цель номер один» , Детройт ). Будучи поклонницей фильмов категории B, она переосмысливает фильмы о байкерах ( «Нелюбовь» ), вампирах ( «Почти полная тьма» ) и серфингистах ( «На гребне волны» ). В фильме «Голубая сталь» она перенимает принципы детективных фильмов и переворачивает типичные условности жанра, помещая в центр фильма главную героиню.
В преднамеренном и предполагаемом парадоксе между популярным и авторским кино, скрывающемся за, казалось бы, обычными сюжетами, режиссер трансформирует и гибридизирует классические повествовательные языки и структуры. Она изучает динамику более мужской вселенной, непоправимо отмеченной логикой конкуренции, власти, господства и жертвенности ( «На гребне волны» ; «К-19: Вдоводел» ; «Повелитель бури» ). Находясь под сильным влиянием Сэма Пекинпы, Бигелоу часто представляет (в частности, в Локарно в 1997 году) фильм «Дикая банда» (1969) как ключ к своему творчеству, отмеченному насилием, неотъемлемым элементом ее фильмов.
Бигелоу родилась в 1951 году в Калифорнии, училась в Школе изящных искусств в Сан-Франциско и присоединилась к коллективу концептуальных художников Art & Language во время учебы на кинорежиссера в Нью-Йорке. Будучи прежде всего живописцем и визуальным художником, она демонстрирует в своих работах эстетическое измерение, представляющее собой территорию экспериментов с мощным иммерсивным визуальным подходом: все визуальные и звуковые элементы усиливают повествовательное напряжение и характеры персонажей. Бигелоу постоянно работает над повествовательными моделями и способами их представления. Он разбирает и объединяет форму и содержание, предлагая критическое и захватывающее путешествие по американскому иконографическому воображению.
Часто ее называют мужественной, подпитываемой тестостероном воительницей Голливуда, которую прежде всего определяют как «бывшую» Джеймса Кэмерона и первую женщину-режиссера, получившую «Оскар» за лучшую режиссуру (за военный фильм), Бигелоу сталкивается с любой сексистской категоризацией и борется против нее: «Я на самом деле не верю в концепцию женского или мужского фильма. Для меня в первую очередь это кинематографисты. (...) Более того, считать боевики мужскими, а интимные фильмы женскими — это, пожалуй, клише, которое нужно разрушить, и я над этим работаю...»
Дестабилизируя и бросая вызов голливудской системе изнутри, Кэтрин Бигелоу подвергает сомнению жанр (кинематографический и идентичность), наше отношение к миру, к состоянию человека и его моральным дилеммам, а также пересматривает этические и физические границы кино.
Документальный фильм о Кэтрин Бигелоу
В дополнение к ретроспективе, посвященной Кэтрин Бигелоу, Швейцарская синематека представляет документальный фильм о творчестве одного из самых влиятельных режиссеров Голливуда, который не перестает исследовать жестокость американского общества и мужское насилие. Преодолевая невозможность встретиться с режиссером, Мишель Доминичи отправилась на поиски тех, кто работал с ней на съемочной площадке и в жизни, начиная с ее первой короткометражки «Подстава» (1978) и заканчивая ее последним фильмом «Детройт» (2017).