Rétro Locarno: Красное и чёрное: Голливудские левые и чёрный список
Красное и чёрное: Голливуд
Вскоре после большевистской революции 1917 года Соединенные Штаты опасались аналогичных потрясений в стране свободного рынка. Эти опасения вылились в параноидальную доктрину, определившую подход ФБР к радикальным движениям. Наряду с усилиями по демонтажу полусоциалистических инициатив покойного президента Рузвельта и ослаблению мощного рабочего движения, правительственные ведомства начали расследовать все, что хотя бы отдаленно напоминало «красное».
Голливуд быстро оказался под пристальным вниманием. Фильм «Нежный товарищ» (1943) обвиняли в передаче «антиамериканских» идей. Прогрессивные взгляды, профсоюзная деятельность или членство в Коммунистической партии некоторых кинематографистов становились поводом для преследований. Любые подозрения в антикапиталистических тенденциях представлялись как доказательство систематической попытки дестабилизировать американский политический и экономический порядок. К концу 1950-х годов в чёрный список были внесены несколько сотен человек.
Ретроспектива «Красное и чёрное» предлагает подборку фильмов, снятых до, во время и после этих преследований. Среди них — «Сломанная стрела» , блестящий антивоенный и проиндейский вестерн Альберта Мальца; «Он бежал всю дорогу» Джона Берри, в котором Джон Гарфилд играет мученика, ставшего жертвой охоты на ведьм; и «Нежелательный» , сценарий Пола Джаррико, который позже попал в чёрный список. Вопрос о том, можно ли интерпретировать эти фильмы как аллегории HUAC (Комитета по антиамериканской деятельности Палаты представителей), практики разглашения имён или её оправдания, является предметом дебатов с момента выхода фильмов «Высокий полдень» (сценарий Карла Формана, который также впоследствии попал в чёрный список) и «На набережной» (сценарий Бадда Шульберга, режиссёр Элиа Казан, который позже доносил на художников в HUAC).
Когда попавшие в чёрный список сценаристы и режиссёры больше не могли работать под своими именами, они прибегали к псевдонимам и людям, которые предоставляли им свои имена, чтобы скрыть свою причастность. Фильм «Фронт» (1976), снятый бывшими лицами из чёрного списка, раскрывает сложные и болезненные механизмы этой практики. Другие ушли в изгнание, иногда продолжая работать под вымышленными именами. « Тот, кто должен умереть» (сценарий Бена Барзмана, режиссёр Жюль Дассен) и «Молодой» Луиса Бунюэля (сценарий Уго Батлера) прослеживают путешествия изгнанных режиссёров во Франции, Греции и Мексике. Оба фильма, возможно, неосознанно, являются фильмами о перемещении, солидарности и сопротивлении угнетению.
Наконец, фильм «Соль земли» знаменует собой редкий акт неповиновения: остаться в Америке и работать под своим настоящим именем. Замалчиваемые различными лоббистскими группами и коммерческой цензурой, три видные фигуры, попавшие в «черный список», оказались в таком затруднительном положении — режиссер Герберт Дж. Биберман, сценарист Майкл Уилсон и продюсер Пол Джаррико. Вместе их фильмы воссоздают захватывающий, но бурный период, когда кинематограф стал центром политических тревог страны, демонстрируя заметную связь между кино и политикой.
Некоторые занятия проводят студенты факультета истории и эстетики кино Лозаннского университета.