современное южнокорейское кино
История жанров
В 1987 году в Южной Корее прошли первые в ее истории президентские выборы. Диктаторский режим окончательно упразднен. В 1990-е годы в кинотеатрах в основном преобладали голливудские постановки.
люди, которым нужно мечтать и которые хотят вестернизировать. Кинематографисты страны сталкиваются с неприятием публикой произведений, тяготеющих к социальной критике. Все уловки найдены: поэтому молодые режиссеры будут проходить через жанровые фильмы, чтобы освободиться от травм, связанных с годами послевоенных жертв. Из этого необычного движения, которое постепенно набирает популярность, выйдут такие режиссеры, как Пак Чан Ук, с выпуском в 2000 году JSA (Joint Security Area) , критический и коммерческий успех которого положит начало новой волне талантливых южных кинематографистов-корейцев. . Этот импульс отразится во многих постановках всех жанров: от абсурдной драмы ( «Воспоминания об убийстве», 2003 г.) до интимного фильма (30 художественных фильмов Хон Сан Су) и захватывающей дух погони ( «Трудный день» , 2014 г.). , триллер ужасов ( «Преследователь », 2008 г.), юмор, фильм-нуар, несколько шедевров, кульминацией которых в 2019 г. стала единодушная «Золотая пальмовая ветвь» за фильм « Паразиты » (2019 г.), первый фильм на иностранном языке, который также получил «Оскар» за лучший фильм в 2020.
Максим Морисод
Неугомонность в «Стране утреннего спокойствия»
Благодаря феноменальному успеху « Паразитов » Бонг Чжун-хо, сериалов (таких как « Squid Game» ) , а также K-pop (бойз-бэнд BTS во главе), Южная Корея пользуется беспрецедентным влиянием. Однако его кинематограф не стал дожидаться коронации Пон Джун Хо на Каннском кинофестивале и вручения премии «Оскар», чтобы продемонстрировать свою жизнеспособность. Не стремясь пантеонизировать ни кинематографистов, ни фильмы, этот цикл предлагает нам вместо этого совершить путешествие по прошлым двум десятилетиям, чтобы (заново) открыть для себя богатство производства, которое, помимо фестивалей, все еще пытается существовать на швейцарских экранах. Постоянно находясь на перекрестке кодов и жанров — южнокорейское кино превосходно скользит между тонами — фильмы в этой программе, тем не менее, объединены одной темой, поскольку они приглашают нас противостоять социальным вызовам нации, которая на заре нового тысячелетия, только освобождалась от сурового военного режима и цензуры. Пак Чан Ук подтвердил это в документальном фильме Ива Монмайора Les Enrages du cinema korean (2007): «Хорошие корейские фильмы всегда рассказывают об отношениях между человеком и обществом. [Их] директора интересуют (...) конфликты, связанные с этими отношениями». Наша очередь проявить к этому интерес.
Лоик Вальческини
Другие фильмы цикла
Хотя Пак Чан Ук и Пон Джун Хо замыкают этот цикл двумя работами, которыми каленым железом отмечен южнокорейский кинематограф (соответственно JSA и Parasite ), они явно не воплощают его единственную составляющую. В дополнение к другим важным авторам, включая Хон Сан Су ( «Женщина — будущее мужчины» и «День с, день без» ) и Ли Чан Дона (« Оазис и поэзия» ), чтобы назвать только их, выбор также занимает почетное место. первым фильмам и (более) молодым режиссерам, которые вместе разделяют это желание исследовать прошлое и настоящее, чтобы разоблачить, часто с треском, невыразимое.