ヴィム・ヴェンダース回顧展（パート2）
ヴィム・ヴェンダース：芸術家であり批評家
芸術批評が作品の完成であるという考えは、ドイツ・ロマン主義に由来する。近代美術の特徴は、その意味がすぐには明らかにならず、ある程度曖昧なままであり、解釈を促す点にある。したがって、作品が完成するのは批評的解釈を通してのみであり、そこで初めて作品の意味が明らかになるのである（ただし、完全に明らかになるわけではない）。ハイデガーは『芸術作品の起源』 （1935年）の中で、作品は解釈によって鍵が得られるものの、常に施錠され続ける錠前のようなものだと述べている。この考えは、モーリス・ブランショが文学に関する著作の中でさらに過激化している。
しかし、芸術と批評がそのような不可分な関係を維持しているとすれば、芸術家と批評家についても同じことが言える場合がある。ヴォー地方出身の反骨精神の持ち主で、ノヴァーリスやシュレーゲルを愛読していたジャン＝リュック・ゴダールは、フランスの芸術批評はフランスの芸術や文学と少なくとも同等に重要であると強調することを好んだ。彼はディドロからダネーに至る系譜を描き、その中に自身も含めた。彼の代表作である『映画史』 （1988年）は、映画という媒体を通して映画批評を継続したものだと、彼は正当に考えていた。ヴィム・ヴェンダースはフランス人ではないが、ドイツ人として、ドイツ・ロマン主義の伝統に一層しっかりと位置づけられる。ゴダールと同様、ヴェンダースも芸術家であり批評家であり、自らの作品を創造すると同時に、他者の作品を洗練させる人物である。
ヴィム・ヴェンダースは、独自の作風や比類なき表現力で、作家主義の基準を完璧に体現する映画を製作してきただけでなく、監督としての才能を他のアーティストのために惜しみなく提供してきた。アメリカのギタリスト兼作曲家ライ・クーダーは、 『パリ、テキサス』のサウンドトラックで、一世代全体のための音の世界を創造した。同時に、ヴェンダースが自身の映画を通して、この創造を実現する機会を与えたとも言えるだろう。クーダーを通して、ヴェンダースはベテランミュージシャンで構成されたキューバのオーケストラ、ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブを発見し、ドキュメンタリー映画で彼らを国際的な名声へと導いた。その後、ヴェンダースは3D映画の可能性を駆使し、振付師ピナ・バウシュに大画面での舞台を提供した。映画という形式は、儚いダンスという芸術に永遠の次元を与えたのである。そして、間もなく公開される彼の新作映画は、バーゼル生まれ、より正確にはグラウビュンデン州生まれの建築家、ピーター・ズントーを題材としており、彼は現代における空間芸術の巨匠の一人の作品を、映画という時間的な芸術へと昇華させている。
私たちがヴィム・ヴェンダース氏に敬意を表する理由もまたここにあります。彼は偉大な映画監督であるだけでなく、他者の芸術を情熱的に解釈する人物でもあるからです。ドイツ・ロマン主義（およびそのヴォー州流派）の知的・芸術的伝統における最良の意味での芸術家であり批評家である彼は、スイス映画アーカイブの使命と精神に完全に合致するゲストと言えるでしょう。