Retrospektiva Kathryn Bigelow
Kathryn Bigelow, pionir postmoderne
Za Kathryn Bigelow, "film mora zadovoljiti, zavesti, ali i imati značenje, postaviti duboka pitanja." Popularni umjetnik i avangarda u isto vrijeme, Bigelow pomiče granice tradicionalno "muških" filmskih žanrova - akcijskih filmova, ratnih filmova, horora, vesterna, trilera - i poigrava se njihovim stereotipima iskorištavajući ih i redefinirajući.
Nakon što je započela s više "umjetničkim" kinima, krenula je prema mainstream kinematografiji, zatim izravnije političkoj ( Zero Dark Thirty , Detroit ). Obožavateljica B filmova, ponovno osmišljava filmove o motoristima ( The Loveless ), filmove o vampirima ( Near Dark ) i filmove o surfanju ( Point Break ). S Plavim čelikom usvaja kodekse detektivskih filmova i preokreće tipične konvencije žanra stavljajući žensku protagonisticu u središte filma.
U namjernom i pretpostavljenom paradoksu između popularne kinematografije i autorske kinematografije, iza naizgled konvencionalnih zapleta, redatelj transformira i hibridizira klasične narativne jezike i strukture. Ona proučava dinamiku muževnijeg svemira, nepopravljivo obilježenog logikom natjecanja, moći, dominacije i žrtve ( Point Break ; K-19: The Widowmaker ; The Hurt Locker ). Pod velikim utjecajem Sama Peckinpaha, Bigelow često predstavlja (osobito u Locarnu 1997.) The Wild Bunch (1969.) kao ključ svog rada obilježenog nasiljem, bitnim elementom njezinih filmova.
Rođena 1951. u Kaliforniji, Bigelow je studirala na Beaux-Arts u San Franciscu i pridružila se kolektivu konceptualnih umjetnika Art & Language tijekom studija filma u New Yorku. Prije svega slikarica i likovna umjetnica, ona u svom radu prikazuje estetsku dimenziju koja je područje eksperimentiranja sa snažnim imerzivnim vizualnim pristupom: svi vizualni i zvučni elementi pojačavaju narativnu napetost i karakter likova. Bigelow neprestano radi na narativnim obrascima i načinima njihova predstavljanja. Razbija i stapa formu i sadržaj, nudeći kritičko i spektakularno putovanje kroz američku ikonografsku imaginaciju.
Često označavana kao hollywoodska muževna ratnica napajana testosteronom, prije svega definirana kao "bivša" Jamesa Camerona i prva redateljica koja je osvojila Oscara za najbolju režiju (s ratnim filmom), Bigelow se sukobljava i bori protiv bilo kakve seksističke kategorizacije: "Zapravo ne vjerujem u koncept ženskog ili muškog filma. Za mene su prije svega filmaši. (...) Nadalje, smatrati akcijske filmove muškim, a intimne filmove ženskim možda je klišej koji treba razbiti i na tome radim...»
Destabilizirajući i izazivajući holivudski sustav iznutra, Kathryn Bigelow propituje žanr (kinematografski i identitet), naš odnos prema svijetu, ljudskom stanju i njegovim moralnim dilemama, te ponovno iscrtava etičke i fizičke granice kinematografije.
Dokumentarac o Kathryn Bigelow
Uz retrospektivu posvećenu Kathryn Bigelow, Cinémathèque suisse predstavlja dokumentarac o radu jedne od najmoćnijih hollywoodskih redateljica, koja ne prestaje ispitivati brutalnost američkog društva i muško nasilje. Zaobilazeći nemogućnost susreta s redateljem, Michèle Dominici krenula je u potragu za onima koji su radili s njom na setu i u životu, od The Set-Up (1978.), njezinog prvog kratkog filma, do Detroita (2017.), njezinog najnovijeg filma.