suvremena južnokorejska kinematografija
Povijest žanrova
1987. Južna Koreja je vidjela prve predsjedničke izbore u svojoj povijesti. Diktatorski režim je konačno ukinut. Tijekom 1990-ih, filmovima u kinima uglavnom je dominirala holivudska produkcija,
ljudi koji trebaju sanjati i žele pozapadnjačiti. Filmski stvaratelji zemlje suočeni su s nevoljkošću javnosti prema djelima koja teže društvenoj kritici. Podmetanje je sve pronađeno: mladi će redatelji, dakle, prolaziti kroz žanrovske filmove kako bi se oslobodili trauma vezanih uz godine poratnog žrtvovanja. Iz ovog neobičnog pokreta, koji postupno dobiva na popularnosti, proizaći će redatelji poput Park Chan-wooka, s izdavanjem filma JSA (Joint Security Area) 2000., kritičkog i komercijalnog uspjeha koji će pokrenuti ovaj novi val talentiranih južnjačkih filmaša - Korejaca . Taj će se zamah pretočiti u mnoge produkcije, svih žanrova: od apsurdne drame ( Sjećanja na ubojstvo, 2003.), preko intimnog filma (30 igranih filmova Hong Sang-sooa), do potjere koja oduzima dah ( Težak dan , 2014.) , horor triler ( The Chaser , 2008.), humor, film noir, nekoliko remek-djela koja su kulminirala 2019. jednoglasnom Zlatnom palmom za Parazita (2019.), prvim filmom na stranom jeziku koji je također osvojio Oscara za najbolji film u 2020.
Maksim Morisod
Nemir u “Zemlji jutarnjeg mira”
S fenomenalnim uspjesima Parasitea Bong Joon-hoa, serijama (kao što je Squid Game ) , ali i K-popom (dječački bend BTS na čelu), Južna Koreja uživa neviđen utjecaj. Međutim, njegova kinematografija nije čekala krunidbu Bong Joon-hoa na filmskom festivalu u Cannesu i dodjelu Oscara kako bi pokazala svoju vitalnost. Ne nastojeći panteonizirati ni filmaše ni filmove, ovaj nas ciklus umjesto toga poziva na putovanje kroz posljednja dva desetljeća kako bismo (ponovno) otkrili bogatstvo produkcije koja se, izvan festivala, još uvijek bori za opstanak na švicarskim platnima. Neprestano na raskrižju kodova i žanrova – južnokorejska kinematografija koja se ističe u klizanju između tonova – filmovi u ovom programu ipak se spajaju oko teme, budući da nas pozivaju da se suočimo s društvenim izazovima jedne nacije. koja, u osvit novog tisućljeća, tek se emancipirao od strogog vojnog režima i cenzure. Park Chan-wook je to potvrdio u dokumentarcu Yvesa Montmayeura Les Enrages du cinema korean (2007.): “Dobri korejski filmovi uvijek govore o odnosu između pojedinca i društva. [Njihovi] direktori zainteresirani su (...) za sukobe povezane s tim odnosom”. Red je da se zainteresiramo za to.
Loic Valceschini
Ostali filmovi ciklusa
Iako Park Chan-wook i Bong Joon-ho zatvaraju ovaj ciklus s dva ostvarenja koja su vrućim željezom obilježila južnokorejsku kinematografiju (odnosno JSA i Parasite ), oni očito ne utjelovljuju njegovu jedinu komponentu. Uz druge bitne autore, uključujući Hong Sang-soo ( Žena je budućnost muškarca i Dan s, dan bez ) i Lee Chang-dong ( Oaza i Poezija ) da spomenemo samo njih, izbor također daje ponosno mjesto prvim filmovima i (više) mladih filmaša koji, zajedno, dijele tu želju za ispitivanjem prošlosti i sadašnjosti kako bi razotkrili, često uz prasak, neizrecivo.