रेट्रो लोकार्नो: रेड एंड ब्लैक: हॉलीवुड लेफ्ट और ब्लैकलिस्ट
लाल और काला: हॉलीवुड
1917 की बोल्शेविक क्रांति के तुरंत बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका को मुक्त बाजार की भूमि में इसी तरह की उथल-पुथल का डर सताने लगा। ये आशंकाएँ एक संशयपूर्ण सिद्धांत में परिणत हुईं, जिसने कट्टरपंथी आंदोलनों के प्रति एफबीआई के दृष्टिकोण को आकार दिया। तत्कालीन दिवंगत राष्ट्रपति रूजवेल्ट की अर्ध-समाजवादी पहलों को समाप्त करने और एक शक्तिशाली श्रमिक आंदोलन को कमजोर करने के प्रयासों के साथ-साथ, सरकारी एजेंसियों ने किसी भी ऐसी चीज़ की जाँच शुरू कर दी जो दूर से भी "लाल" प्रतीत होती थी।
हॉलीवुड पर तुरंत कड़ी निगरानी रखी जाने लगी। टेंडर कॉमरेड (1943) जैसी फिल्मों पर "अमेरिका-विरोधी" संदेश देने का आरोप लगाया गया। कुछ फिल्म निर्माताओं के प्रगतिशील विचार, श्रमिक संघों में सक्रिय भागीदारी या कम्युनिस्ट पार्टी की सदस्यता को उत्पीड़न का आधार बनाया गया। पूंजीवाद-विरोधी प्रवृत्ति के किसी भी संदेह को अमेरिकी राजनीतिक और आर्थिक व्यवस्था को अस्थिर करने के सुनियोजित प्रयास के प्रमाण के रूप में प्रस्तुत किया गया। 1950 के दशक के अंत तक, सैकड़ों लोगों को ब्लैकलिस्ट कर दिया गया था।
रेड एंड ब्लैक रेट्रोस्पेक्टिव में इस उत्पीड़न से पहले, इसके दौरान और इसके बाद बनी फिल्मों का एक संग्रह प्रस्तुत किया गया है। इनमें अल्बर्ट माल्ट्ज़ की शानदार युद्ध-विरोधी और स्वदेशी समर्थक वेस्टर्न फिल्म ब्रोकन एरो ; जॉन बेरी की ही रन ऑल द वे , जिसमें जॉन गारफील्ड ने डायन-शिकार के एक शहीद की भूमिका निभाई है; और पॉल जारिको द्वारा लिखित नॉट वांटेड शामिल हैं, जिसे बाद में ब्लैकलिस्ट कर दिया गया था। क्या इन फिल्मों को एचयूएसी (हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी), नाम उजागर करने की प्रथा या उसके औचित्य के रूपक के रूप में व्याख्यायित किया जा सकता है, यह हाई नून (कार्ल फोरमैन द्वारा लिखित, जिन्हें बाद में ब्लैकलिस्ट कर दिया गया था) और ऑन द वॉटरफ्रंट (बड शुल्बर्ग द्वारा लिखित और एलिया कज़ान द्वारा निर्देशित, जिन्होंने बाद में कलाकारों की एचयूएसी के समक्ष निंदा की थी) की रिलीज के बाद से बहस का विषय रहा है।
जब ब्लैकलिस्ट किए गए पटकथा लेखकों और फिल्म निर्माताओं के लिए अपने असली नाम से काम करना संभव नहीं रहा, तो उन्होंने छद्म नामों का सहारा लिया और ऐसे लोगों के नाम इस्तेमाल किए जिन्होंने उन्हें अपना नाम उधार दिया ताकि वे अपनी संलिप्तता छिपा सकें। ब्लैकलिस्ट किए गए पूर्व व्यक्तियों द्वारा बनाई गई फिल्म 'द फ्रंट ' (1976) इस प्रथा की जटिल और दर्दनाक कार्यप्रणाली को उजागर करती है। कुछ अन्य लोग निर्वासन में चले गए, और कभी-कभी छद्म नामों से काम करना जारी रखा। 'ही हू मस्ट डाई ' (बेन बार्ज़मैन द्वारा लिखित और जूल्स डैसिन द्वारा निर्देशित) और लुइस बुनुएल की ' द यंग वन' (ह्यूगो बटलर द्वारा लिखित) फ्रांस, ग्रीस और मैक्सिको में निर्वासित फिल्म निर्माताओं की यात्राओं को दर्शाती हैं। ये दोनों फिल्में, शायद अनजाने में ही, विस्थापन, एकजुटता और उत्पीड़न के प्रतिरोध की कहानी कहती हैं।
अंत में, 'सॉल्ट ऑफ़ द अर्थ' एक दुर्लभ विद्रोह का उदाहरण है: अमेरिका में रहकर अपने असली नाम से काम करना। विभिन्न लॉबिंग समूहों और व्यावसायिक सेंसरशिप द्वारा चुप कराए जाने के बाद, तीन प्रमुख ब्लैकलिस्टेड हस्तियाँ - निर्देशक हर्बर्ट जे. बिबरमैन, पटकथा लेखक माइकल विल्सन और निर्माता पॉल जारिको - इस दुविधा में फंस गए। उनकी फिल्में एक रोमांचक लेकिन उथल-पुथल भरे दौर को दर्शाती हैं, जब सिनेमा एक राष्ट्र की राजनीतिक चिंताओं का केंद्र बन गया था, और फिल्म और राजनीति के बीच उल्लेखनीय संबंध को उजागर करती हैं।
कुछ सत्र लॉज़ेन विश्वविद्यालय के सिनेमा के इतिहास और सौंदर्यशास्त्र अनुभाग के छात्रों द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं।