استعراض لأعمال ويم فيندرز (الجزء الثاني)
ويم فيندرز: فنان وناقد
يعود الفضل في فكرة أن النقد الفني هو تكملة العمل الفني إلى الرومانسية الألمانية. يتميز الفن الحديث بأن معناه ليس واضحًا بشكل مباشر، وأنه يبقى غامضًا إلى حد ما، ويدعو إلى التأويل. ولذلك، لا يكتمل العمل الفني إلا من خلال التأويل النقدي، إذ من خلاله فقط يتجلى معناه، وإن لم يكن بشكل كامل. يصف هايدغر العمل الفني في كتابه "أصل العمل الفني" (1935) بأنه أشبه بقفل يوفر تأويله مفتاحه، ولكنه يُغلق باستمرار، وهي فكرة طورها موريس بلانشو بشكل جذري في كتاباته الأدبية.
لكن إذا كانت العلاقة بين الفن والنقد وثيقة لا تنفصم، فإن الأمر نفسه ينطبق أحيانًا على الفنانين والنقاد. جان لوك غودار، ذلك الفنان المتمرد من منطقة فو والقارئ النهم لنوفاليس وشليغل، كان يُحب التأكيد على أن النقد الفني الفرنسي لا يقل أهمية عن الفن والأدب الفرنسيين. ولذلك، وضع قائمة تمتد من ديدرو إلى داني، وهي سلسلة أدرج فيها نفسه، مُحقًا في ذلك، إذ اعتبر أن تحفته الفنية، "تاريخ السينما" (1988)، امتدادًا للنقد السينمائي من خلال السينما. أما ويم فيندرز، فهو ليس فرنسيًا، ولكنه كألماني، يندرج بقوة أكبر ضمن تقاليد الرومانسية الألمانية. ومثل غودار، يُعد فيندرز فنانًا وناقدًا في آنٍ واحد، فهو مُبدع أعماله الخاصة ومُحسّن لأعمال الآخرين.
لم يقتصر إبداع ويم فيندرز على أفلام تجسد معايير الإخراج الفني للمؤلف، ببصمة فريدة وصوت لا يُضاهى، بل سخّر موهبته الإخراجية مرارًا لخدمة فنانين آخرين. فقد ابتكر عازف الغيتار والملحن الأمريكي راي كودر، من خلال موسيقى فيلم "باريس، تكساس" ، عالمًا صوتيًا لجيل كامل؛ ويمكن القول إن فيندرز هو من منحه، بفيلمه، فرصة تحقيق هذا الإبداع. ومن خلال كودر، اكتشف فيندرز فرقة "بوينا فيستا سوشيال كلوب"، وهي أوركسترا كوبية مؤلفة من موسيقيين مخضرمين، والتي أوصلها إلى الشهرة العالمية عبر فيلمه الوثائقي. لاحقًا، استغل فيندرز إمكانيات السينما ثلاثية الأبعاد ليقدم لمصممة الرقصات بينا باوش منصة على الشاشة الكبيرة، في قالب سينمائي يضفي على فن الرقص، الذي يتسم بطابعه العابر، بُعدًا من الخلود. وبفيلمه الجديد، الذي سيصدر قريباً، عن المهندس المعماري بيتر زومثور المولود في بازل - أو بالأحرى المولود في غراوبوندن - قام بنقل عمل أحد أعظم الفنانين المعاصرين في مجال الفضاء إلى الفن الزمني للسينما.
لهذا السبب أيضاً نُكرّم ويم فيندرز: فهو ليس مُخرجاً بارزاً فحسب، بل مُفسّرٌ شغوفٌ لفن الآخرين. فنانٌ ناقدٌ بالمعنى الأسمى للتقاليد الفكرية والفنية للرومانسية الألمانية (وفرعها في فود)، ولذلك فهو ضيفٌ ينسجم تماماً مع رسالة وروح الأرشيف السينمائي السويسري.