معرض استعادي لكاثرين بيجلو
كاثرين بيجلو، رائدة ما بعد الحداثة
بالنسبة لكاثرين بيجلو، "يجب على الفيلم أن يرضي، ويغوي، ولكن أيضًا أن يكون له معنى، وأن يثير أسئلة عميقة". تعتبر بيجلو فنانة شعبية وطليعية في نفس الوقت، فهي تدفع حدود الأنواع السينمائية "الذكورية" التقليدية - أفلام الحركة، وأفلام الحرب، وأفلام الرعب، والأفلام الغربية، وأفلام الإثارة - وتلعب بالصور النمطية لها من خلال استغلالها وإعادة تعريفها.
بعد أن بدأت في مجال السينما "الفنية"، انتقلت إلى السينما السائدة، ثم إلى السينما السياسية بشكل أكثر مباشرة ( Zero Dark Thirty ، Detroit ). إنها من محبي أفلام الدرجة الثانية، وهي تعيد اختراع أفلام راكبي الدراجات النارية ( The Loveless )، وأفلام مصاصي الدماء ( Near Dark )، وأفلام ركوب الأمواج ( Point Break ). في فيلم Blue Steel ، تتبنى قواعد أفلام المباحث وتعكس الاتفاقيات النموذجية لهذا النوع من خلال وضع بطلة أنثى في مركز الفيلم.
في مفارقة مقصودة ومفترضة بين السينما الشعبية وسينما المؤلف، خلف حبكات تبدو تقليدية، يقوم المخرج بتحويل وتهجين لغات وهياكل السرد الكلاسيكية. تدرس ديناميكيات عالم أكثر ذكورية، يتميز بشكل لا يمكن إصلاحه بمنطق المنافسة والقوة والهيمنة والتضحية ( Point Break ؛ K-19: The Widowmaker ؛ The Hurt Locker ). تحت تأثير سام بيكينباه بشكل كبير، قدمت بيجلو في كثير من الأحيان (في لوكارنو عام 1997 على وجه الخصوص) فيلم The Wild Bunch (1969) باعتباره مفتاح عملها الذي يتسم بالعنف، وهو عنصر أساسي في أفلامها.
ولدت بيجلو عام 1951 في كاليفورنيا، وتدربت في مدرسة الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو وانضمت إلى المجموعة الفنية المفاهيمية Art & Language أثناء دراستها للأفلام في نيويورك. إنها في المقام الأول رسامة وفنانة تشكيلية، تعرض في عملها بعدًا جماليًا يمثل مجالًا للتجريب مع نهج بصري غامر قوي: حيث تعمل جميع العناصر المرئية والصوتية على تضخيم التوتر السردي وشخصية الشخصيات. تعمل بيجلو بشكل مستمر على أنماط السرد وطرق تمثيلها. إنه يتفكك ويدمج الشكل والمحتوى، ويقدم رحلة نقدية ومذهلة عبر الخيال الأيقوني الأمريكي.
غالبًا ما يتم وصف بيجلو بأنها المحاربة القوية التي تعمل بالطاقة الذكورية في هوليوود، والتي يتم تعريفها في المقام الأول بأنها "الحبيبة السابقة" لجيمس كاميرون وأول مخرجة تفوز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج (عن فيلم حربي)، وتتعارض بيجلو مع أي تصنيف جنسي وتحاربه: "أنا لا أؤمن حقًا بمفهوم الفيلم الأنثوي أو الذكوري. بالنسبة لي، أولاً وقبل كل شيء، هناك صناع الأفلام. (...) علاوة على ذلك، فإن اعتبار أفلام الحركة ذكورية والأفلام الحميمة أنثوية ربما يكون كليشيهًا يجب كسره وأنا أعمل على ذلك...»
من خلال زعزعة استقرار نظام هوليوود وتحديه من الداخل، تتساءل كاثرين بيجلو عن النوع (السينمائي والهوية)، وعلاقتنا بالعالم، والحالة الإنسانية ومعضلاتها الأخلاقية، وتعيد رسم الحدود الأخلاقية والمادية للسينما.
فيلم وثائقي عن كاثرين بيجلو
لمرافقة المعرض الاستعادي المخصص لكاثرين بيجلو، يقدم سينماتيك سويسرا فيلمًا وثائقيًا عن أعمال واحدة من أقوى المخرجات في هوليوود، والتي لا تتوقف أبدًا عن فحص وحشية المجتمع الأمريكي والعنف الذكوري. وتجاوزت ميشيل دومينيسي استحالة مقابلة المخرجة، فبدأت تبحث عن أولئك الذين عملوا معها في موقع التصوير وفي الحياة، من فيلمها القصير الأول The Set-Up (1978)، إلى فيلمها الأخير Detroit (2017).