维姆·文德斯回顾展（第一部分）
维姆·文德斯
1945年出生于杜塞尔多夫。任何在战后西德长大，并拥有图像感和语言感的人，都继承了废墟和创伤。任何在那个时代成长于此的人，都生活在部分仍被炸毁或仓促重建的城市景观中，说着一种仍带有纳粹词汇印记的语言，而这种语言，如同城市本身，也需要疗愈。但这样成长起来的人，也生活在屏幕上的图像、收音机的声音以及来自他乡的配乐之中；这些图像和声音展现了广阔的视野，也为渴望留下了空间；这些图像和声音来自美国。
或许比任何其他战后艺术家都更甚，维姆·文德斯找到了表达这种状况的方式。由《逍遥骑士》的导演兼主演丹尼斯·霍珀饰演的美国朋友，是理解文德斯作品的关键人物。最初，他只是帕特里夏·海史密斯同名小说的又一个电影化版本，这位魅力四射却又肆无忌惮的艺术品经销商里普利，在文德斯的笔下，成为了美国流行文化诱惑力的象征。或许正是因为影片探讨的是战后现实——一个最终波及全球的现实——文德斯用来描绘战后德国现实的形式才没有局限于地方层面。
如果说文德斯的电影在南美和日本也取得了巨大成功，那是因为他的表达方式具有普世性，并已进入世界电影的范畴，正如此前起源于德国的“世界文学”（克里斯托夫·马丁·维兰德创造的术语）一样。文德斯从职业生涯伊始就与诗人彼得·汉德克合作，后者是他最著名的电影《柏林苍穹下》（又名《柏林苍穹下》）的编剧之一。汉德克和保罗·策兰一样，并非出生于德国（策兰来自布科维纳，即现在的乌克兰，汉德克来自奥地利的克恩顿州）；而且，和策兰一样，他驳斥了阿多诺关于奥斯维辛之后德语中不再存在诗歌的论断。如果说文德斯在其作品的关键时刻从汉德克那里汲取灵感，那也是因为在汉德克的作品中，德语在纳粹主义之后找到了新的生命，诗歌也找到了未来。
如果要将文德斯对世界电影的贡献归纳为类型类别，那么他最显著的贡献在于对两种类型进行了意义深远的重新诠释，超越了任何既定的模式：公路电影——《公路之王》（ Im Lauf der Zeit ）和《德州巴黎》（Paris, Texas） ；以及艺术家肖像——从致敬尼古拉斯·雷的《尼克的电影》 （ Lightning Over Water ），到主要致敬小津安二郎的东京城市肖像《东京画》（Tokyo-Ga） ，再到献给20世纪最伟大的舞蹈剧场编舞家皮娜·鲍什的3D电影《皮娜》（Pina ）。我们的致敬将帮助我们探究文德斯的形式创新在多大程度上仍然契合我们21世纪的生活境况。