路易斯·马勒回顾展
善良的叛逆者
在高蒙对路易斯·马勒的几乎整部作品进行修复工作之际，瑞士电影资料馆正在为这位长期被法国评论家忽视、但在意大利非常受欢迎的作家举办回顾展，特别是在威尼斯莫斯特拉，他在那里获奖最多的法国导演之一。
马勒 1932 年出生于一个实业家大家庭，青少年时期就开始用父亲的 8 毫米相机拍摄电影。 20 岁时，他还是 IDHEC（现为 La Fémis）的电影系学生，跟随指挥官雅克-伊夫·库斯托拍摄了《沉默的世界》 （1955 年），这是第一部在 1956 年戛纳电影节赢得金棕榈奖的纪录片。次年荣获奥斯卡最佳纪录片奖。
尽管马勒与许多新浪潮导演属于同一代人，但他仍然处于新浪潮运动的边缘，同时也需要审美更新和对创作自由的肯定，这将引导他超越前作的永久叙事和形式风格。既定的流派。在他的整个职业生涯中，他交替拍摄纪录片和故事片，通常以自传的形式呈现。自由和不拘一格的精神，具有一定的挑衅品味——他有时被定义为“资产阶级的大资产阶级敌人”——马勒涉及所有主题，并动摇了上流社会的惯例、限制和禁忌。 法语：通奸关系（ 《Ascenseur pour l'échafaud》、《Les Amants 》）、抑郁和自杀（ 《Le Feu fout 》），甚至是对腐败社会的反抗（ 《Le Voleur 》）。
在他的第一部电影中，他以他的缪斯兼伴侣珍妮·莫罗为主角——我们也在五月和六月为她举办了回顾展（见第 25 页）——之后，马勒导演了两部故事片，引起了比以往更多的争议。在《Le Souffle au coeur》 （1971）中，他唤起了母子之间的乱伦关系；在《Lacombe Lucien》 （1974）中，他讲述了占领期间一名年轻农民与法国盖世太保的交往。马勒被指责对法西斯主义和通敌主义法国的这种未经过滤和不加评判的描绘存在意识形态模糊性，他决定移居美国，在那里他执导了非常有争议的关于卖淫的《漂亮宝贝》 （1978）和《大西洋城》 。 （1980）与苏珊·萨兰登、米歇尔·皮科利和伯特·兰卡斯特合作，这是他最后的主要电影角色之一。
流亡十年后，路易斯·马勒回到法国，执导了他最个人化的电影《再见孩子》（Goodbye Children ），这部电影得益于雷纳托·贝尔塔（Renato Berta）的摄影，并使用了他最近电影中的争议性和越轨元素。这部电影受到评论家和公众的一致好评，获得了威尼斯电影节金狮奖，以及包括最佳影片和最佳导演在内的七项凯撒奖。
路易斯·马勒是为数不多的在国外享有如此声誉的法国电影制片人之一。他于 65 岁时在洛杉矶去世，享年 65 岁，当时他与《42 街》的万尼亚 (Vanya)签约（1994 年），这是对第七艺术、剧院及其演员的崇高而终极的致敬。
路易斯·马勒 by 路易斯·马勒
今天，我知道我是一名导演。这是我的工作，我充满热情和决心地从事它。我不知道还能做什么，我想知道如果我没有选择电影，我会变成什么样子。我很敏感，但很封闭；好奇，但害羞；开放，但不宽容。我的工作迫使我去看、去听、去理解。他向我亲切地介绍了我只有“作为游客”才会遇到的人、情况、环境。
我逐渐明白，电影并不是一种传播思想的媒介。我们很容易将其置于文学之后，但最好将其与雕塑和音乐进行比较。它首先涉及所有的感官、情感。反思是稍后发生的。电影是某人的梦想，在黑暗的房间里投射在屏幕上。独自坐在扶手椅上的观众是一个偷窥者。他看着这些图像，添加自己的幻想和当下的心情，然后将它们变成自己的。我喜欢的电影不讲逻辑或理性。它接触、侵入、挑衅，它是一面扭曲的镜子，观众在其中观看自己。但我不喜欢他表现出来，或者操纵。我们电影制作人知道，通过写作技巧，在观众中创造条件反射是多么容易。
我认为公众在电影创作中占有一席之地，我将我的作品视为一种对话。我喜欢我的电影具有开放的结构、主张和问题。由观众来完成方框并发表他们的观点。一部获得一致好评的电影有一些可疑之处。我更喜欢另一个极端，我经常观察到，当两个人并排坐在同一个房间里时，每个人都看不同的电影。与观众一样，导演也是主观的，即使他声称要拍摄现实的本来面目。他放置相机的方式是一种选择，一种解释，通常是无意识的。他笔下的人物本身也有一部分被他忽视了。所以，虽然我并不真正想要它，但我意识到我正在走孤独的道路。它们几乎总是处于边缘，或者处于破裂之中。历史的偶然、成人的仪式、内心的危机，他们身上发生了一些事情，他们就偏离了轨道。他们的行为变得非理性、不道德，甚至犯罪。他们不再遵守社会规则，他们以新的、清醒的眼光看待社会，因为他们已经搬到了外面。他们从来没有表现得很好，失败过，恢复过，或者被淘汰过。
为什么我最近拍摄了这么多脱离童年的青少年？可能是随着年龄的增长，那些年的记忆又浮现在我的脑海里。我记得我在观看成年人经常上演的“即兴喜剧”时的表情，既痛苦又嘲讽。他们的困惑、他们的虚伪、他们的虚荣让我感到困惑。今天，在我的旅程中继续前行，我试图重新发现童年的那种神情、清醒、讽刺和温柔。
我没有确定性，我的一般想法越来越少。在所有领域，我都不信任理论家，他们通过假双筒望远镜观察世界，只通过观察来验证。除了好奇心之外，我没有其他承诺。为了保持清醒，我自相矛盾。我先后被认为是右翼无政府主义者、左翼主义者和怀念过去的人。我永远找不到一种让我满意的意识形态、政治制度。
但我有一个深深的信念：我永远不会拥护既定秩序。马尔罗写道：“每个既积极又悲观的人都是或将会成为法西斯主义者，除非他有忠诚的支持。”我很积极，也很悲观，但我也知道自己忠于什么：1944年1月的那个早晨，我看到同班的犹太小男孩在盖世太保门口站起来，先后握手。对方，看着对方的眼睛。
我相信幸福是存在的。它的出现是断断续续、鬼祟而激烈的时刻，让我们的手表停了下来。你必须知道如何窃取这些时刻，就像我们童年时试图用棍子解开木马上的戒指一样。德加说：“有爱，就有工作。而我们只有一颗心……”。我试着生活在我的电影之间，我花时间去爱。我现在有两个孩子，我总是不厌其烦地看着他们、抚摸他们。然后我再次离开，全身心投入到工作中。在几个同伙的帮助下，我在与世隔绝、与世隔绝的情况下，一天二十四小时努力让梦想成真。
每部电影都是一个缩短的生命。当一切结束时，当我们与演员、技术人员之间的紧密联系突然被切断时，就像死亡一样。这部电影在影院上映，所有人都可以观看。你的两个小时，我们的两年。奇怪的职业。