让·厄斯塔什回顾展
学会生活
“电影是用来学习生活的，它们是用来铺床的”：这句话出自让·皮埃尔·利奥 (Jean-Pierre Léaud) 于 1972 年精彩演绎的巴黎纨绔子弟亚历山大 (Alexandre)，他在《妈妈与普坦》(La Maman et la Putain)中说出这句话，周围环绕着玛丽 (伯纳黛特·拉丰饰）和维罗妮卡（弗朗索瓦丝·勒布伦饰）。但也不可避免地是导演在他拍摄的十二部电影中从头到尾实现了这一点，长度变化很大——从1980年《达利克斯照片》的十八分钟到几乎四点钟的纪念碑，妈妈和妓女。 （...）
厄斯塔什出身贫穷、偏僻，这使得他的电影远离了他抵达巴黎后经常光顾的《电影手册》的影迷环境，那里有些文学性的优雅。弗朗索瓦·特吕弗、克洛德·夏布洛尔和让-吕克·戈达尔是他的新浪潮前辈，比他大十岁左右，他们的优势是在战后需要自我更新的电影业中打开了一个缺口。但厄斯塔什在商业上更边缘化，他的发明和他们一样正式，包括《我的小情人》 ，
他最“正常”的作品是 1974 年制作的，预算相对宽松，故事讲述了青春期的故事，以查尔斯·特雷内 (Charles Trenet) 的歌曲《Douce France》开头。丹尼尔（马丁·勒布饰）今年 12 岁，父母不肯送他去纳博讷上大学，因为学费太贵，而且他的女朋友已经计划嫁给他。与前一部冗长的内容一样沉默寡言和精致，这部带有林巴尔迪亚标题的电影带有罗伯特·布列松的口音（...）。
除了尾声之外，他还为弗朗索瓦·特吕弗 (François Truffaut) 饰演的安托万·杜瓦内尔 (Antoine Doinel) 提供了让让-皮埃尔·利奥 (Jean-Pierre Léaud) 成长的尾声，以及于 1981 年自杀的让·厄斯塔什 (Jean Eustache)
42 岁的他仍然是纪录片和小说之间漏洞百出的边界的令人惊叹的实验者。纪录片：他萌生了拍摄两部《Rosières de Pessac》的想法，分别于 1968 年和 1979 年拍摄，主题是一个濒临灭绝的传统——在他的家乡吉伦特省选举最贤惠的年轻女孩。十年后，以直接电影风格捕捉到的传统仍然以一种撤资的拟像形式出现。法国的变化也可以从尤斯塔什的祖母在感人的《Numéro Zéro》 （1971）中对法国过去的非凡描述中看出，这是一次用威士忌冲淡的采访，其特点是用两台摄像机实时拍摄，近两个多小时。没有人比尤斯塔什更懂得如何理解演讲是一个事件，不是说收集它就足够了，而是由真正的电影制片人投资的录音发挥了全部作用。
这也是贯穿《肮脏的故事》（A Dirty Story ，1977）的关于它与性的关系的有趣但雄辩的赌注。首先以“小说”的方式讲述，然后根据纪录片的方式讲述，同样的窥淫癖故事动摇了我们对小说、幻想及其文字、耳朵和眼睛的地位的确定性。