道格拉斯·瑟克回顾展
从情节剧到整体电影
道格拉斯·西尔克不再是电影史上的未知数，他在他的整个活动中都保持不变。长期以来，他被公认为美国情节剧大师；她对美国的批判观点，她的女权主义情感，都被分析过了。事后看来，我们发现了惊人的生产力和多样性：25 年拍了 40 部电影，中间因流放而中断了 4 年。
道格拉斯·瑟克（Douglas Sirk）在第一次世界大战后刚开始在剧院导演时仍然被称为德特勒夫·谢尔克（Detlef Sierck）。在不到 25 岁的时候，这位才华横溢的人接手了开姆尼茨剧院的管理工作，随后又在不来梅和莱比锡负责监督节目编排并自导自演，有些年头每月不止一出戏。他的风景作品将灌溉他所有的艺术。他将把他最好的经验转移到电影院，并且永远不会忘记舞台是演出的核心。像 Cukor、Visconti、Bergman、Ophüls 一样，Sirk 将成为一名电影制片人，并以他的戏剧背景为背景。
他满怀激情地沉浸在电影中：三年内为 UFA 拍了 7 部故事片。最好的， Schlussakkord (1936)，是一部情节剧，它已经在这个类型上留下了自己的签名。最终，他创造了1933年后德国缺乏的国际球星：扎拉·利安德。但是，在 1937 年的这一年，戈培尔得到了 UFA，这将从此为纳粹国家服务。谢尔克因娶了一名犹太妇女而受到攻击。他没有被迫妥协，而是决定和她一起去。这对夫妇有一个目标，美国。在欧洲游荡了两年后，他们到达加利福尼亚后，道格拉斯·瑟克（他的新名字）和他的妻子经营着一个农场，与电影院分开生活。 1943 年，一群流亡者呼吁他执导希特勒的《疯子》 （1943），他重新开始了电影制作人的活动。在三部电影中——夏日风暴（1944）、巴黎丑闻（1946）、引诱（1947）——他遇到了理想的演员乔治·桑德斯。在第二个乐章中，他对人际关系的可逆性感兴趣，包括《防震》（1949）和伟大的未知电影《第一军团》 （1951）。
1949年试图返回德国失败后，他经历了新的转折。 Sirk 没有独立，而是寻求工作室的纪律来建立一个自由的空间。他在最小的专业中找到了它，环球。在那里，他成为“一种内部导演”，有点像在德国工作，在那里他可以在一个赛季中上演大约 15 场戏：一年半（1951 年至 1953 年）6 部电影，21八年。
从一部电影到另一部电影，这位移民捕捉到了这个国家的精神和自我表现，即使是在它的缺陷中，也很少有人能做到：偏执、厌女症、金钱崇拜、阶级蔑视、种族主义......他最美丽的角色是格格不入的: Rock Hudson in All That Heaven Allows (1956), the airmens in The Tarnished Angels (1957), the mestizo Susan Kohner in Imitation of Life (1959)。如果我们加上《随风而逝》 （1956）和《爱的时刻》和《死的时刻》 （1958），我们就看到了他好莱坞职业生涯的顶峰，结束时他想回到欧洲。
Bernard Eisenschitz，回顾展联合策展人
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这一系列故事片概述了由他的出生名字 Detlef Sierck 制作的德国作品。然而，它关注的是他从纳粹政权逃到美国后的几年。在这个“美国时期”，Sirk 为最大的好莱坞制片厂工作，并通过将情感置于他关注的中心来发展自己的风格。这位电影制片人对伟大的戏剧性和感伤故事的品味将导致评论家将他视为“情节剧大师”。