宇宙回顾展
走向无限及超越：征服想象力
虽然宇宙及其探索一直滋养着幻想的源泉（参见 JF 肯尼迪 1960 年的演讲和他的“新前沿”），但电影和技术本质上是紧密相连的；此外，太空旅行也理所当然地为第七艺术的工匠们提供了肥沃的土壤。从乔治·梅里爱的《月光之旅》 （所有宇宙小说的先驱）的特效，到克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》中的最新视觉效果，媒体为太空探索的想象力提供了肥沃的田野。
宇宙回顾展与题为“空间就是地方”的丰富的 mudac 节目进行对话，以奥德赛的形式深入了解一百多年的电影——或多或少是幻想的，或多或少是学术性的——外星旅行。无论是“简单”地停留在地球轨道上、穿越太阳系，还是更遥远的探索，该计划都取材于大量科幻小说，并邀请您探索不同宇宙的尽可能多的幻想投影，以它们的物理形式，科学的，当然还有美学的范围。
尽管科幻电影长期以来一直被归为二流娱乐——就像其他属于科幻电影的作品一样
然而，它们一直是许多艺术家的实验空间，其中一些人不仅在集体想象中留下了深刻的印象，而且塑造了电影的历史。从宇宙起源现象到行星的表现，包括船舶的设计和未来技术的（演示）展示，太空探索电影充分体现了人们对宇宙及其神话的迷恋。
除了该媒介的首次外星之旅之外，该选择还被其提供的空间表现形式的经典作品所打断。显然，如果不包括斯坦利·库布里克的《2001：太空漫游》 ，就不可能设计这样的项目，这部电影的视觉效果先驱兼导演道格拉斯·特朗布尔（《无声奔跑》）的贡献至关重要。回顾展还展出了其他作品，虽然不那么泛神化，但却发挥了开创性的作用，例如华丽的《Ikarie XB-1》和《Terrore nello spazio》 ，后者对雷德利·斯科特的《异形》产生了明显的影响。
如果所提供的电影具有相同的共同点，那么它们仍然具有巨大的多样性：在“飞船”电影（《索拉里斯》、 《货物》 ）和“太空歌剧”（ 《星球大战》及其日本“抄袭” 《太空逃亡》 ）之间。 ，该节目在子类型及其混合性、制作年份和国家、影响（科学和文学）之间导航，提供与宇宙奥德赛一样多的标题。尽管它们经常通过反乌托邦的成分来探讨未来人类的状况，但这些作品首先邀请我们反思我们的现在。因此，踏上这些（元）物理之旅……走向无限甚至更远！
卢伊克·瓦尔切斯基尼