Wong Kar-wai
Parçalanma sanatı
1958 doğumlu melankolik Wong Kar-wai, sinemasını anında tanıyabileceğiniz kadar özgün bir üslup sergileyen nadir çağdaş sinemacılardan biridir. Grafik tasarımcı olarak eğitim aldıktan ve ardından senaryolar yazdıktan sonra, 1988'de As Tears Go By ile kamera arkasına geçti. Dönemin başarılı suç filmlerinin mantığını takip eden bu ilk uzun metrajlı film, kendini farklılaştırıyor ve yönetmeninin izlerini taşıyor. Yönetmen, aksiyon sahnelerinden çok düşmüş aşklarla ilgileniyor ve kariyeri boyunca giderek daha belirgin hale gelecek bir özellik olan imajı çarpıtma eğilimi sergiliyor.
1990'da Wong Kar-wai, yapımcıyla yaşadığı büyük bir anlaşmazlık sonucu, hiç çekilmeyen bir final bölümünden kesildiği için yarıda kesilen ikinci filmi Days of Being Wild'ı yönetti. Yapımcı, sahneleri fark ettiğinde perişan oldu. Bu çatışmalı gelişim, projelerinde tekrar tekrar ortaya çıktı; ister finansman eksikliği nedeniyle ( Ashes of Time ), ister sonsuz yapım sürelerine yayılmış olsun (çekimleri on beş ay süren In the Mood for Love ), isterse yeniden düzenleme sonucu olsun ( Fallen Angels ve 2046 , sırasıyla Chungking Express ve In the Mood for Love filmlerinden alınmış sahnelerdir). Bu karmaşıklık, Wong'un doğaçlama konusunda usta (oyuncuların nadiren senaryosu vardır) yaratıcı sürecine yansır; bu süreç, çekim ve kurgu arasındaki diyaloğu besler ve her biri diğerini etkiler.
Wong Kar-wai, yaratıcı yaklaşımını paylaştığı müritleriyle iş birliğini sürdürüyor: Sanat yönetmenliğini William Chang, özellikle de fotoğrafçılığını Christopher Doyle üstleniyor. Birlikte, her zaman zamanla kurulan bu kurucu ilişki tarafından yönlendirilen, parçalı, dürtüsel ve ateşli bir estetik oluşturuyorlar. Hem seyreltilmiş hem de hızlandırılmış zaman, çalışmalarının iskeletini oluşturuyor ve bazen doğrudan temalaştırılıyor: Bir ananas kutusunun son kullanma tarihi, Chungking Express'teki kayıp bir aşka karşılık gelirken, 2046 bir filmin adı, geçtiği dönem, bir otel odası numarası ve bir karşılaşma, ama aynı zamanda Hong Kong için kader yılı, anakara Çin tarafından kesin olarak yutulmadan önceki son yıl.
Wong Kar-wai sinemasında tekrar eden bir diğer motif olan mekân, genellikle kentsel ve psikolojik klostrofobinin bir sembolü olarak sınırlandırılmıştır ve mekanlar, kahramanların metonimik ifadelerine dönüşür ( Chungking Ekspresi'ndeki "ağlayan" daire). Wuxia pian'dan ( Zamanın Külleri ile kılıç filmi) kung-fu filmine ( Büyük Usta ) kadar çocukluğunun popüler türlerini yeniden ele alırken, Wong, dolaşma ve geçiş hikayelerini kafa karıştırıcı olabilen bir anlatının prizmasından inceler. Filmleri dallanır, ipuçlarını terk eder, zamanda atlar, tekrarlarla oynar. Bu girdaptan, parçalı ve hüzünlü bir şiir doğar ve uzun süre hafızamızda kalan bir melankoli aşılar.