Wim Wenders'ın geçmişine bakış (1. bölüm)
Wim Wenders
1945'te Düsseldorf'ta doğdum. Savaş sonrası Batı Almanya'da büyüyen ve imgeler ile dil duygusuna sahip olan herkes, yıkıntıları ve yaraları miras alır. O dönemde orada büyüyen herkes, kısmen hâlâ bombalanmış veya aceleyle yeniden inşa edilmiş kentsel manzaralarda yaşar ve tıpkı şehirler gibi iyileşmesi gereken, hâlâ Nazi sözcük dağarcığıyla damgalanmış bir dil konuşur. Ancak böyle büyüyenler aynı zamanda ekranlardaki görüntülerle, radyonun sesleriyle ve başka yerlerden gelen bir müzikle de yaşarlar; geniş bir ufuk açan ve arzuya yer bırakan görüntüler ve sesler; Amerika'dan gelen görüntüler ve sesler.
Belki de savaş sonrası dönemdeki diğer sanatçılardan daha çok Wim Wenders bu durumu ifade etmenin bir yolunu buldu. Easy Rider'ın yönetmeni ve yıldızı Dennis Hopper'ın canlandırdığı Amerikalı Arkadaş karakteri , Wenders'ın eserini anlamanın anahtarını sunuyor. Başlangıçta Patricia Highsmith'in aynı adlı romanının sinematik bir uyarlaması olan karizmatik ve vicdansız sanat tüccarı Ripley, Wenders'ın ellerinde Amerikan popüler kültürünün baştan çıkarıcı gücünün bir sembolü haline geliyor. Ve belki de tam olarak tüm dünyanın nihayetinde katıldığı savaş sonrası gerçekliği ele aldığı için, Wenders'ın savaş sonrası Alman gerçekliğini tasvir etmek için bulduğu biçim yerel düzeyle sınırlı kalmadı.
Wenders'ın filmlerinin Güney Amerika ve Japonya'da da büyük başarı yakalamasının nedeni, ifadelerinin aktarılabilir olması ve tıpkı daha önce Almanya'da ortaya çıkan evrensel edebiyat (Christoph Martin Wieland tarafından ortaya atılan bir terim) gibi dünya sinemasının alanına girmiş olmasıdır. Kariyerinin başından itibaren Wenders, belki de en ünlü filmi olan Der Himmel über Berlin'in (Arzu Kanatları ) senaryosunun ortak yazarı şair Peter Handke ile işbirliği yapmıştır. Handke, Paul Celan gibi, aslen Alman değildi (Celan Ukrayna'da bulunan Bukovina'dan, Handke ise Avusturya'nın Karintiya bölgesinden geliyordu); ve Celan gibi, Auschwitz'den sonra Alman dilinde artık şiir olamayacağı yönündeki Adorno'nun iddiasını reddetti. Wenders, çalışmalarının kilit noktalarında Handke'den ilham aldıysa, bunun nedeni de Handke'nin eserlerinde Alman dilinin Nazizmden sonra yeni bir hayat bulması ve şiirin orada bir gelecek bulmasıdır.
Wenders'ın dünya sinemasına katkısını genel kategorilere indirgeyecek olursak, her şeyden önce, hazır kalıpların ötesinde, anlamlı bir şekilde yeniden yorumladığı iki tür öne çıkar: yol filmi – Im Lauf der Zeit ( Yolun Kralları ) ve Paris, Texas – ve sanatçı portresi – Nick's Movie'den ( Su Üzerindeki Şimşek ), Wenders'ın Nicholas Ray'e bir saygı duruşu niteliğindeki Tokyo-Ga'ya , öncelikle Ozu'ya bir övgü olan Tokyo şehrinin portresine ve 20. yüzyılın en büyük dans-tiyatro koreografı Pina Bausch'a adanmış 3 boyutlu film Pina'ya kadar. Bu saygı duruşumuz, Wenders'ın biçimsel yeniliklerinin 21. yüzyıldaki yaşam koşullarımıza ne ölçüde hitap ettiğini keşfetmemizi sağlayacaktır.