Retrospektif Jean Eustache
Yaşamayı öğren
“Filmler yaşamayı öğrenmek için kullanılır, yatak yapmak için kullanılır”: Bu cümle, 1972'de Jean-Pierre Léaud'un muhteşem bir şekilde canlandırdığı Parisli züppe Alexandre'dir ve bunu La Maman et la Putain'da Marie tarafından çevrelenmiş olarak dile getirir ( Bernadette Lafont) ve Veronika (Françoise Lebrun). Ama aynı zamanda, baştan sona, çok değişken uzunluklarda çektiği on iki filmde bunu uygulayan da kaçınılmaz olarak yönetmendir - 1980'deki Photos d'Alix'in on sekiz dakikalık filminden neredeyse saat dörtteki anıta kadar. Anne ve Fahişe . (...)
Eustache'nin fakir ve taşralı kökenleri, sinemasını, Paris'e vardığında sık sık gittiği Cahiers du cinéma'nın sinemasever ortamının edebi zarafetinden her zaman uzak tutmuştur. Kendilerinden yaklaşık on yaş büyük olan François Truffaut, Claude Chabrol ve Jean-Luc Godard, Yeni Dalga'dan büyükleri, savaş sonrası kendini yenileme ihtiyacı duyan sinema endüstrisinde bir gedik açma avantajına sahip oldular. Ancak ticari açıdan daha marjinal olan Eustache, My Little Lovers da dahil olmak üzere onlar kadar resmi olarak icat etti.
Charles Trenet'in Douce France şarkısıyla başlayan, nispeten rahat bir bütçeye sahip ve ergenliğe geçiş öyküsü olan 1974 yapımı en "normal" prodüksiyonu. Daniel (Martin Loeb) 12 yaşında, çok pahalı olduğu için onu Narbonne'daki üniversiteye göndermeyen ebeveynleri ve zaten onunla evlenmeyi planlayan bir kız arkadaşı var. Bir önceki film ne kadar ayrıntılı olsa da, sessiz ve incelikli olan bu film, Rimbaldian başlıklı bu filmde Robert Bresson'un aksanlarını taşıyor (...).
François Truffaut'nun Antoine Doinel'ine Jean-Pierre Léaud'u büyüterek ikram ettiği kodaya ek olarak 1981'de intihar eden Jean Eustache
42 yaşında, belgesel ile kurgu arasındaki geçirgen sınırın çarpıcı bir deneycisi olmaya devam ediyor. Belgesel: 1968'de ve ardından 1979'da iki Rosières de Pessac'ı , yok olma tehlikesiyle karşı karşıya olan bir geleneği - memleketi Gironde'de en erdemli genç kızın seçilmesini - filme alma fikri vardı. Hâlâ doğrudan sinema tarzında yakalanan bir gelenek, on yıl sonra yatırım yapılmamış bir simülakr olarak ortaya çıkıyor. Fransa'nın değiştiği etkileyici Numéro Zéro (1971) filminde Eustache'nin büyükannesinin olağanüstü geçmişi anlatımında da görülebilir; bu röportaj iki kamerayla ve gerçek zamanlı olarak çekilme özelliğine sahiptir. neredeyse iki saatten fazla. Konuşmanın bir olay olduğunu, onu toplamak için yeterli olduğunu değil, gerçek bir film yapımcısı tarafından yatırım yapılan kaydın tam işini yaptığını Eustache'den daha iyi kimse bilemezdi.
Bu aynı zamanda A Dirty Story'de (1977) cinselliğin cinsellikle ilişkisine dair şakacı ama etkili bir iddiadır. Önce "kurmaca" tarzında, sonra belgesel bir cihaza göre anlatılan aynı röntgencilik hikayesi, kurgunun, fantezinin ve onun kelimelere dökülmesinin, kulağın ve gözün statüsüne ilişkin kesinliklerimizi sarsıyor.