Douglas Sirk Retrospektifi
Melodramdan tam sinemaya
Douglas Sirk, etkinliği boyunca kaldığı sinema tarihinde artık bir bilinmez değil. Uzun zamandır Amerikan melodramının ustası olarak tanınmaktadır; Amerika Birleşik Devletleri'ne yönelik eleştirel bakış açısı, feminist duyarlılığı analiz edilmiştir. Geriye dönüp baktığımızda, şaşırtıcı bir üretkenlik ve çeşitlilik keşfediyoruz: Yirmi beş yılda 40 film, sürgün nedeniyle dört yıl aradan sonra.
Douglas Sirk, Birinci Dünya Savaşı'ndan hemen sonra tiyatroda yönetmenliğe başladığında hala Detlef Sierck olarak adlandırılıyordu. Henüz 25 yaşında olan bu yetenekli adam, Chemnitz'deki, ardından Bremen ve Leipzig'deki tiyatronun yönetimini devraldı ve burada ayda bir oyundan birkaç yıl daha fazla programlamayı denetledi ve kendisini yönetti. Manzaralı çalışması tüm sanatını sulayacaktır. Deneyiminin en iyisini sinemaya aktaracak ve gösterinin merkezinde sahnelemenin olduğunu asla unutmayacak. Cukor, Visconti, Bergman, Ophüls gibi Sirk de tiyatro kökenli ve sinemacı olacak.
Kendini büyük bir çalışma hırsıyla sinemaya kaptırdı: UFA için üç yılda 7 uzun metrajlı film. En iyisi, Schlussakkord (1936), türe imzasını atmış bir melodramdır. Sonunda, 1933'ten sonra Almanya'nın yoksun olduğu uluslararası yıldızı yarattı: Zarah Leander. Ancak, bu yıl 1937'de Goebbels, bundan böyle Nazi Devletinin hizmetinde olacak olan UFA'yı ele geçirdi. Sierck, Yahudi bir kadınla evlendiği için saldırıya uğrar. Uzlaşmaya zorlanmak yerine onunla gitmeye karar verir. Çiftin tek amacı Amerika. Avrupa'da iki yıl dolaştıktan sonra, California'ya vardıklarında, Douglas Sirk (yeni adı) ve karısı bir çiftlik işletiyor ve sinemadan ayrı yaşıyorlardı. 1943'te bir grup sürgün onu Hitler'in Delisi'ni (1943) yönetmesi için çağırdı ve film yapımcısı olarak faaliyeti yeniden başladı. Yaz Fırtınası (1944), Paris'te Skandal (1946), Lured (1947) sırasında ideal oyuncusu George Sanders ile tanıştı. İkinci bir bölümde, Shockproof (1949) ve The First Legion (1951) adlı büyük bilinmeyen film ile insan ilişkilerinin tersine çevrilebilirliği ile ilgileniyor.
1949'da Almanya'ya dönme girişiminin başarısızlıkla sonuçlanmasından sonra yeni bir dönüş yaşadı. Bağımsızlık yerine Sirk, bir özgürlük alanı inşa etmek için bir stüdyo disiplinini arar. Bunu en küçüğü olan Universal'da bulur. Orada, sezonda yaklaşık on beş oyun oynayabileceği Almanya'daki gibi biraz sipariş vermeye çalışan "bir tür şirket içi yönetmen" oldu: bir buçuk yılda 6 film (1951'den 1953'e), 21 filmde. sekiz yıl.
Filmden filme, bu göçmen, çok az kişinin yaptığı gibi, ülkenin ruhunu ve öz-temsilini kusurlarında bile yakalıyor: bağnazlık, kadın düşmanlığı, para kültü, sınıfsal aşağılama, ırkçılık... En güzel karakterleri uyumsuzlar. : All That Heaven Allows'da Rock Hudson (1956), The Tarnished Angels'da (1957) havacılar, Imitation of Life'da (1959) mestizo Susan Kohner. Rüzgâra Yazılan (1956) ve A Time to Love and a Time to Die'ı (1958) eklersek, sonunda Avrupa'ya dönmek istediği Hollywood kariyerinin zirvesini görmüş oluruz.
Bernard Eisenschitz, retrospektifin eş küratörü
Retrospektifin diğer filmleri
Bu uzun metrajlı film seçkisi, doğum adı olan Detlef Sierck'in Alman yapımına genel bir bakış sunuyor. Ancak, Nazi rejiminden Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçışını takip eden yıllara odaklanıyor. Bu "Amerikan dönemi" boyunca, Sirk en büyük Hollywood stüdyolarında çalıştı ve duygularını endişelerinin merkezine yerleştirerek tarzını geliştirdi. Film yapımcısının büyük dramatik ve duygusal hikayelere olan zevki, eleştirmenlerin onu "melodramın ustası" olarak görmelerine yol açacaktır.