Западни шпагети
Жанр у егзилу са деконструисаним митом
Рођен из неочекиваног пресека између сушних пејзажа јужне Шпаније и преплављене маште италијанског филма у студијима Чинечита, шпагети вестерн се појавио средином 1960-их као радикална реинтерпретација мита о америчкој граници. Лишен моралних илузија и манихејске визије класичног холивудског вестерна, овај филмски покрет – дрзак, стилизован и дубоко политички – трансформисао је жанровске кодове у фреску насељену двосмисленим јунацима, који се ослањају на потлачене и маргинализоване, где је насиље превладало над законом, преживљавање над чашћу. Ослобођен америчких ограничења, жанр се еманциповао и подрио сам себе.
Серђо Леоне је првобитно наметнуо своју визију делом „За шаку долара“ (1964), првим делом „трилогије долара“, откривајући Клинта Иствуда као немог и равнодушног јунака. Он тако нуди дело обележено интензитетом, спектакуларношћу, невиђеном иронијом, иновативном употребом музике, па све до епске и медитативне димензије („ Било једном на Западу , Било једном у револуцији “).
Али Леоне није сам: Серђо Корбучи прожима жанр тамом и нихилизмом са романима „Ђанго“ и „Велика тишина“ , док Компањерос открива његову метафоричку и политичку димензију. Међу другим значајним личностима су Дучо Тесари ( Ринго се враћа ), Серђо Солима (са романом „Колорадо“ 1966. године) и Енцо Г. Кастелари, чија је „Кеома“ обележила последње изливе покрета 1970-их.
Ако ово оживљавање вестерна наиђе на плодно тло у Италији, то је такође зато што локална филмска индустрија, у пуном јеку, настоји да производи популарне филмове са међународним дометом по нижим трошковима.
Временом је шпагети вестерн постао референца, пародиран ( „Звали су га Тринита“ ), забаван („ Моје име је нико “) и пре свега утицајан. Овај програм почиње бројним реинвенцијама: „Дивља дружина“ , која укључује Леонеове иновације, а истовремено отелотворује протестни дух Новог Холивуда; Сукијаки вестерн „Ђанго“, поп и необичан; „Ђанго ослобођен“ , барокна прерада; или „Бакурау“ , са политичким одјецима. Филмови попут „Сузе црног тигра“ или „ Прогнаник“ показују у којој мери је овај жанр прожимао светску кинематографију до данас. „Ђанго и Ђанго“ , почаст Серђу Корбучију, и Енио , портрет композитора који је вестерну „ал'италијана“ дао јединствени музички идентитет, употпуњују ово путовање.
Овом серијом вас позивамо да поново откријете инвентиван, провокативан и визуелно смео филм, који је постао култни класик захваљујући култним личностима као што су Клинт Иствуд, Франко Неро, Ђулијано Џема, Ђан Марија Волонте и Ли ван Клиф. Важно је запамтити да су жене често сведене на споредне улоге или чак потпуно одсутне. Савремени вестерни сада настоје да исправе ову представу реинтерпретацијом моћних и сложених женских ликова: узбудљив пут који би могао да утиче на будуће програме.
Класици
Од вреле пустиње филма „За шаку долара“ до меланхолије филма „Кеома“ , ова ретроспектива истражује златно доба шпагети вестерна приказујући велике класике овог жанра. Између стилизованог насиља, двосмислених јунака, црног хумора и незаборавне музике, Синематека Швајцарска представља широк спектар ових „класика“ Леонеа, Корбучија, Солиме и Барбонија... Популарни и политички филм, где се амерички Запад поново посећује у италијанском стилу, између прашине и крви, пуцњева из револвера и галопирајућих коња.
Почасти и утицаји
Када је филм „Моје име је нико“ објављен 1973. године, велико поглавље шпагети вестерна се већ затварало. Филм Тонина Валерија је негде између класичног филма и омажа жанру којем припада. Насиље филма „Дивља дружина“, гледиште филма „Мали велики човек“ , саркастичан хумор филмова „Брзи и мртви“ или „Ђанго ослобођен“ , или додир азијских редитеља Џонија Тоа и Такашија Миикеа, све то класификује ове филмове као омаже и утицаје на велике класике шпагети вестерна.
Документарци
Два документарца употпуњују овај избор играних филмова. „Ђанго и Ђанго“ , о италијанском редитељу Серђу Корбучију, који прати легенду о мајстору шпагети вестерна кроз ретке архиве и интервјуе; уз додатни бонус страственог љубитеља жанра који са нама разговара о њему, филмског ствараоца Квентина Тарантина. Коначно, немогуће је не вратити се ономе ко нас, уз гитарски акорд, увлачи у звучни универзум вестерна, портретом Енија Мориконеа, објављеним 2022. године.