Ретроспектива Вима Вендерса (1. део)
Вим Вендерс
Рођен у Диселдорфу 1945. године. Свако ко одраста у послератној Западној Немачкој и поседује осећај за сликовитост и језик наслеђује рушевине и ране. Свако ко тамо одраста у то време живи у урбаним пејзажима делимично још увек бомбардованим или на брзину обновљеним и говори језиком који је још увек обележен нацистичким речником, који, попут градова, мора да зацели. Али они који овако одрастају такође живе са сликама на екранима, звуцима радија и музичком подлогом која долази однекуд; сликама и звуцима који отварају широк хоризонт и остављају простор за жељу; сликама и звуцима који долазе из Америке.
Вим Вендерс, можда више од било ког другог послератног уметника, пронашао је начин да изрази ово стање. Амерички пријатељ , кога игра Денис Хопер, редитељ и звезда филма „Лаки возач“, је лик који нуди кључ за разумевање Вендерсовог дела. У почетку само још једна филмска инкарнација истоименог романа Патрише Хајсмит, Рипли, харизматична и бескрупулозна трговкиња уметнинама, у Вендерсовим рукама постаје симбол заводљиве моћи америчке популарне културе. И можда управо зато што се бави послератном стварношћу, у којој је на крају учествовао цео свет, облик који је Вендерс пронашао да прикаже послератну немачку стварност није остао ограничен на локални ниво.
Ако су Вендерсови филмови постигли велики успех и у Јужној Америци и Јапану, то је зато што су његови изрази транспозонски и ушли су у светску кинематографију, баш као што је пре тога универзална књижевност (термин који је сковао Кристоф Мартин Виланд), пореклом из Немачке. Од самог почетка каријере, Вендерс је сарађивао са песником Петером Хандкеом, коаутором сценарија за можда његов најпознатији филм, „Der Himmel über Berlin“ (Крила жеље ). Хандке, као и Паул Целан, није био пореклом из Немачке (Целан је дошао из Буковине, сада у Украјини, Хандке из Корушке, Аустрија); и попут Целана, оповргао је Адорнову тврдњу да више не може бити поезије на немачком језику после Аушвица. Ако је Вендерс црпео инспирацију од Хандкеа у кључним тренуцима свог рада, то је такође зато што је у његовим делима немачки језик пронашао нови живот након нацизма, а поезија је тамо пронашла будућност.
Ако бисмо Вендерсов допринос светској кинематографији свели на генеричке категорије, пре свега су то два жанра која је он реинтерпретирао на релевантан начин, изван било које готове формуле: филм путовања – „ Im Lauf der Zeit “ и „Paris, Texas“ – и портрет уметника – од „Nick's Movie“ („ Munting Over Water “), Вендерсовог омажа Николасу Реју, до „Tokyo-Ga“ , портрета града Токија који је првенствено омаж Озуу, путем „Pina“ , 3D филма посвећеног највећој кореографкињи плесног позоришта 20. века, Пини Бауш. Наш омаж ће нам омогућити да откријемо у којој мери Вендерсове формалне иновације и даље говоре о нашим условима живота у 21. веку.