Ричард Линклејтер у сарадњи са Филмским фестивалом у Цириху (ZFF)
У реду, у реду, у реду
„У реду, у реду, у реду“: троструко понављање прилога који изражава задовољство је „запањујућа фраза“, вербални лајтмотив Вудерсона, једног од главних ликова у другом филму Ричарда Линклејтера, „ Забезекнут и збуњен“ , објављеном 1993. године. Лик овог „професионалног тинејџера“, који сваке године учествује у ритуалима завршетка године своје средње школе, игра Метју Меконахи, једна од великих холивудских звезда, у својој првој великој филмској улози.
„У реду, у реду, у реду“ је ушло у амерички речник, реплика филмског дијалога која је подједнако део културног репертоара као и Шварценегерово „Вратићу се“ у филму „Терминатор “ или Клинт Иствудово „Само напред, панк, поправи ми дан“ у филмској серији „Прљави Хари“ .
„Замагљени и збуњени“, са своје стране, означава прекретницу у историји филма о америчкој средњој школи . У крајњој линији увек помало сладокусним приказима мука тинејџера у вртлогу пубертета у великим успесима редитеља Џона Хјуза из 1980-их – од „Шеснаест свећа“ до „Клуба за доручак“ преко „Слободног дана Фериса Бјулера “ – Ричард Линклејтер се супротставља у „Замагљени и збуњени “, бескомпромисном погледу на поноре окрутности специфичне за адолесценцију – толико да је Семјуел Фулер, након премијере филма у Локарну, рекао Линклејтеру да га је филм узбудио јер је истакао емоцију која га је занимала: мржњу.
Одавање почасти Линклејтеру може почети овим другим филмом, јер је он већ у потпуности реализовано дело: транспозиција популарног жанра у трагични регистар уметника који влада језиком америчке популарне културе, а истовремено зна како да смести своју реинтерпретацију у шири контекст дубоког познавања филмске историје. Као ниједан други редитељ од Шантал Акерман, Линклејтер је, са сваким филмом од тада, континуирано проширивао могућности филма и откривао нове филмске форме.
Филм „Дечаштво“ , објављен 2014. године, савршен је пример: филм о одрастању сниман током дванаест година са истом глумачком поставом, транспозиција документарног и социолошког жанра дугорочног посматрања у фикцију; филм који је истовремено епски и великих размера, али и интиман и прецизан, за који не постоји ни модел нити могућност имитације.
Линклејтерова разноликост је такође очигледна у његова два најновија филма: „Nouvelle Vague“ , фикционализованом приказу стварања филма Жан-Лика Годара „ Без даха“ , и „Blue Moon“ , камерној драми у којој Линклејтеров редовни глумац Итан Хок игра бродвејског текстописца Лоренца Харта, коју представљамо као швајцарску премијеру. Веома ерудиран и дубоко укорењен у америчким уметничким традицијама, Линклејтер је и чувар и иноватор богатог филмског наслеђа.