Ретроспектива Џоа Дантеа
Када су Гремлини напали екране
Претеча извесне постмодерне кинематографије, Џо Данте отелотворује драгоцену идеју филмског стваралаштва: популарну, дрску и неконвенционалну уметничку форму, где се кинофилија комбинује са ретком слободом изражавања. Његов рад нас подсећа да је могуће бити и задивљени гледалац и захтевни филмски стваралац.
Седамдесетих година прошлог века, Роџер Корман је ангажовао младе дипломце филмских школа да пишу сценарије и режирају филмове за New World Pictures. Заједно са Мартином Скорсезеом, Џонатаном Демеом и Роном Хауардом, Џо Данте је усавршавао своје вештине монтаже.
Као и Стивен Спилберг – рођен као и он 1946. у Њу Џерзију – одрастао је једући стрипове, Ворнерове цртане филмове, филмове о чудовиштима и снимао аматерске филмове (као што је „Филмска оргија“ , монтирана састављањем фрагмената Б-филмова из тог периода).
Стао је иза камере 1976. године са својим пријатељем и колегом Аланом Аркушом за Холивудски булевар (1976), филм који је у великој мери користио исечке из других продукција студија, пре него што је успоставио свој јединствени стил са Пиранама (1978), филмом о еколошкој катастрофи који је исмевао Вилице . Осамдесете су се показале као његово идеално игралиште: Урлик (1981) је оживео жанр филмова о вукодлацима иновативним специјалним ефектима и самосвесним, ироничним приступом. Јашући на таласу успеха филма, Дантеа је Спилберг ангажовао да ради на филму Зона сумрака: Филм , новој верзији популарне телевизијске серије. Спилберг, за кога је Пирана била „најбоља копија Вилица “, затим га је позвао да режира Гремлине (1984) упркос почетном невољству Ворнер Броса. Ово ће постати његов највећи успех на благајнама и култни класик.
Дантеова кинематографија фаворизује наративну структуру бајке, мешајући је са елементима фантазије и филм ноара; карактерише је френетична монтажа, склоност ка хаосу, обиље филмских референци и нежност према маргинализованим ликовима. У филмовима „Истраживачи“ , „Унутрашњи простор“ и „Гремлини 2“ , он подрива правила блокбастера, често се сукобљавајући са студијима, веран свом провокативном духу. „Гремлини 2“ је „мета“ дело које и сам преферира од првог дела: „То је онај где сам био слободнији, где сам могао да ставим све што сам желео; на крају, то је скоро као Хелзапопинг .“
Као оштар посматрач америчког друштва, он испитује параноју приградских подручја у филму „Предграђа“ и субверзира дечје филмове против милитаризма и потрошачке културе у филму „Мали војници“ . Чак и када се упушта у политичкије пројекте ( „Други грађански рат“ , 1998), његова кинематографија остаје прожета разиграном и субверзивном енергијом.
Данас, критички настројен према кинематографији коју су формирали индустријски, а не наративни императиви који су публику преусмерили са биоскопа на стриминг платформе, он брани колективно искуство кинематографије. Да позајмимо речи Чарлса Тесона, филмског критичара и историчара, Џо Данте је „створио кинематографију зато што је кинематографија створила њега“.