Ретроспектива Доугласа Сирка
Од мелодраме до тоталног биоскопа
Даглас Сирк више није непознаница у историји кинематографије која је остала током свог деловања. Одавно је признат као мајстор америчке мелодраме; анализирано је њено критичко гледиште о Сједињеним Државама, њен феминистички сензибилитет. Гледајући уназад, откривамо задивљујућу продуктивност и разноликост: 40 филмова за двадесет пет година, са четворогодишњом паузом у средини због егзила.
Даглас Сирк се још увек звао Детлеф Сиерцк када је почео да режира у позоришту непосредно после Првог светског рата. Са непуних 25 година, овај надарени човек преузео је управљање позориштем у Кемницу, затим у Бремену и Лајпцигу, где сам надгледа програм и режира, неколико година више од једне представе месечно. Његов сценски рад ће наводњавати сву његову уметност. Он ће најбоље од свог искуства пренети у биоскоп и никада неће заборавити да је инсценација у срцу емисије. Попут Кјукора, Висконтија, Бергмана, Офулса, Сирк ће бити филмски стваралац и са својим позоришним искуством.
Уронио је у биоскоп са бесом посла: 7 играних филмова за три године за УФА. Најбољи, Сцхлуссаккорд (1936), је мелодрама, која већ ставља свој потпис на жанр. Коначно, створио је међународну звезду која је недостајала Немачкој после 1933: Зарах Леандер. Али, ове 1937. године, Гебелс се дочепао УФА, која ће од сада бити у служби нацистичке државе. Сиерцк је нападнут јер се оженио Јеврејком. Уместо да буде приморан на компромисе, он одлучује да пође са њом. Пар има један циљ, Америку. Након две године лутања Европом, када су стигли у Калифорнију, Даглас Сирк (његово ново име) и његова жена водили су фарму и живели одвојено од биоскопа. Године 1943. група изгнаника га је позвала да режира Хитлеровог Лудака (1943) и његова активност као филмског ствараоца је настављена. Током 3 филма – Летња олуја (1944), Скандал у Паризу (1946), Намамљени (1947) – упознао је свог идеалног глумца Џорџа Сандерса. У другом покрету, занима га реверзибилност људских односа, са Схоцкпрооф (1949) и великим непознатим филмом који је Прва легија (1951).
После неуспеха покушаја повратка у Немачку 1949. доживео је нови преокрет. Уместо независности, Сирк тражи дисциплину студија да би изградио простор слободе. Налази га у најмањој од великих, Универсал. Тамо је постао „нека врста кућног редитеља“, радећи по наруџбини помало као у Немачкој, где је могао да одигра петнаестак представа у сезони: 6 филмова за годину и по (1951. до 1953.), 21 у осам година.
Из филма у филм, овај имигрант хвата, као што је мало ко, дух и самопредставу земље, чак иу њеним манама: нетрпељивости, мизогинији, култу новца, класном презиру, расизму... Његови најлепши ликови су несклади. : Рок Хадсон у "Све што небо дозвољава" (1956), авијатичари у Тхе Танисхед Ангелс (1957), местизо Сузан Конер у "Имитацији живота" (1959). Ако томе додамо Записано на ветру (1956) и Време за љубав и време за умирање (1958), имамо врхунац његове холивудске каријере, на чијем крају жели да се врати у Европу.
Бернард Ајзеншиц, кокустос ретроспективе
Остали филмови ретроспективе
Овај избор дугометражних филмова нуди преглед немачке продукције Детлефа Сиерцка, његовог рођеног имена. Међутим, фокусира се на године након његовог бекства од нацистичког режима у Сједињене Државе. Током овог „америчког периода“, Сирк је радио за највеће холивудске студије и развио свој стил стављајући емоције у центар својих брига. Склоност редитеља за велике драматичне и сентименталне приче навешће критичаре да га сматрају "мајстором мелодраме".