Ретроспектива Бриан Де Палма
Бесконачне варијације Брајана Де Палме
Током својих научних студија у Њујорку, крајем 1950-их, Брајан Де Палма, већ страствен за Хичкока, Велса, Кјубрика и класичну америчку кинематографију, открива европску кинематографију – Нови талас, Слободно кинематографију, италијанску кинематографију – често посећујући процват уметничког миљеа Велике јабуке и тако одлучио да се посвети позоришту и седмој уметности. Након неколико кратких филмова, 1964. корежирао је Свадбену забаву, прву филмску улогу Роберта де Нира, који ће играти и у Греетингс (Сребрни медвед у Берлину 1969.), затим, 1970., у Здраво, мама! .
Захваљујући Греетингсу , млади Де Палма је позван у Холивуд да снима Гет то Кнов Иоур Раббит са Велсом, али га је Варнер Брос отпустио. и губи сваку контролу над филмом, трауму која ће касније инспирисати његов Фантом из раја , сатиричну хорор-рок пародију на холивудску индустрију. У Лос Анђелесу често посећује младе редитеље Новог Холивуда (Спилберг, Скорсезе, Копола и Лукас), и упркос неуспеху са Ворнером, успева да сними Систерс , што постиже дискретан успех и представља прекретницу у његовој каријери. Између хорор филма и трилера, ово је први у низу поклона Хичкоку и реинтерпретација његових филмова, од којих су неки – Психо , Вртоглавица, Углавном Реар Виндов – за Де Палму почетни модел и архетип, алати за учење и проучавање (Опсесија, Одевен да убије) до превазилажења (Двоструко тело, Раисинг Цаин, Фемме фатале). Ови филмови ће му омогућити да илуструје и развије неке од централних тема свог филма: воајеризам, двојник и алегорија на слици.
После успеха Кери и Беса , Де Палма је обележена новијом америчком историјом (рат у Вијетнаму, убиства Кенедија и Лутера Кинга, Вотергејт) који се потврђује у Блов Оут . Инспирисан Антонионијевим Блов-Уп и Кополиним Тхе Цонверсатион , филм сведочи о привржености редитеља политичкој кинематографији, изражава његову жељу да осуди естаблишмент и показује критички дух према америчком друштву и његовим институцијама. Корупција, похлепа, моћ, завера, манипулација сликама ће тако бити друге теме којима се бави током његове каријере (Ватра сујета, Мисија: Немогућа, Змијске очи, Редиговано) .
Године 1983. снимио је Лице са ожиљком , римејк филма Хауарда Хокса, по сценарију Оливера Стоуна са Ал Паћином, који је био лоше прихваћен у време објављивања, али који је од тада постао култан. Прилика за њега да проучава и разбија филм ноар и гангстерске филмове, поново је посетио, а затим је одбио у Недодирљивим , Царлитовом путу или Црној Далији .
Изванредан филмофил који је често погрешно схваћен, понекад оптужен да је имитатор и пљачкаш, Де Палма је данас заузврат постао извор инспирације за нове генерације. Његов рад је позив на путовање кроз историју филма и његових жанрова. Као руске лутке, његове приче се уклапају и подсећају да је уметност само вечна обнова.
Цхицца Бергонзи
Остали филмови ретроспективе
Изванредан експериментатор, Брајан Де Палма је аутор визионарске филмографије изграђене у самом срцу холивудске индустрије. Било да су главни или мањи, уписани у жанр биоскопа, трилера или комедије, његовим филмовима је заједничко појачан осећај за стил. Код овог великог маниристе све је питање погледа, толико да инсценација говори више о филму него нарација. У овој логици, кроз његов рад се провлаче две теме које се понављају: воајеризам и манипулативна улога слике.