ПОП! (део 2)
Б-страна
Лондон, 1956. У оквиру изложбе „Ово је сутра” одржане у Уметничкој галерији Вајтчепел, која се сматра полазном тачком британске поп уметности, уметници Независне групе, инспирисани Марселом Дишаном, дадаистичким покретом и надреалистима, излажу преусмерени постери који представљају Мерилин Монро и Марлона Бранда. Њихова дела инспирацију проналазе у биоскопу, стрипу, научној фантастици или свакодневним предметима широке потрошње. Врхунски уметник Индепендент Гроуп Рицхард Хамилтон дефинише поп арт као „популаран, пролазан, једнократан, јефтин, масовно произведен, заводљив, итд.“ Њујорк, 1963. О изложби „Шест сликара и предмет”, на којој су излагали Енди Ворхол, Рој Лихтенштајн, Роберт Раушенберг и Џаспер Џонс, Њујорк тајмс је написао: „Поп арт пропитује култне предмете модерног времена, са изгледом који је и сажаљив и сатиричан, и гура нас да препознамо скривени утицај знакова и симбола које видимо сваки дан“.
Утицај поп уметности на музику и друге уметничке форме је евидентан, а многи музичари који су носиоци поп таласа – пре свега Џон Ленон и Пол Макартни – студирали су у уметничким школама. Битлси, управо, апсолутни пророци популарне музике, генијални рециклери целокупне западне музичке традиције – од Баха до рокенрола, од блуза до џеза, преко фолка и Бродвеја – протагонисти су, извори инспирације или покретачи дела ову биоскопску екскурзију (У помоћ!, Преко универзума).
Од 1960-их, биоскоп илуструје, истражује и урања у поп културу. У филму Тхе Кнацк... анд Хов то Гет Ит (1965), Ричард Лестер, који је већ снимио два филма са "Фаб Фоур", гура разбуцану нарацију, апсурдну комедију, необичан хумор и естетику Свингинг Лондона. Тај исти Лондон који налазимо у Блов-Уп Микеланђела Антонионија (1966) са његовом слободом, његовом визуелном културом и насиљем, или пародиран, тридесет година касније, у Аустину Пауерсу: Међународни човек мистерије Џеја Роуча (1997).
Након успеха Доручка код Тифанија (1961), Блејк Едвардс је започео сарадњу са Питером Селерсом, краљем пародије и бесмислица – и идолом Битлса! – са серијом Пинк Пантер, тада врхунац поп кинематографије постигао снимањем Тхе Парти (1968). У Француској, Пјер Коралник је режирао мјузикл Ана (1967) са Аном Карином, музом филмова Жан-Лика Годара (посебно у Пиеррот ле Фоу ), и Сержом Гензбуром, који је управо снимио две 45-е у Лондону и овде потписао музику и песме.
Стрипови (Ко жели да убије Џеси?, Диаболик) , стрипови, суперхероји и научна фантастика (Мр Фреедом, Флеш Гордон) , нанари (Цанди) , трилери, рекламе, мода, музика: без даха покрета, седма ће уметност настављају да се ослањају на поп универзум, од Монти Пајтона (са филмовима које је продуцирао бивши битл Џорџ Харисон), до феномена АББА (Авантуре Присиле, краљице пустиње) и Спице Гирлс (Свет зачина).
А ако на крају ових месеци „попидзе“ кажете себи да сте, дубоко у себи, више Ролингстонси него Битлси, не очајавајте: за годину дана програм у Цинематхекуе суиссе ће бити прави рок!
Цхицца Бергонзи