Тајвански нови таласи
(Поново) погледајте нове таласе тајванске кинематографије
Нови таласи на Тајвану, заједно са улицом, донели су дашак слободе од раних 1980-их. Заиста, док је демократски покрет тутњао на острву под војним стањем четрдесет година, национални студио, CMPC, у кризи, покушао је да оживи интересовање публике уморне од жанровских филмова (романтика, пропаганда, борилачке вештине) и дао је шансу младим филмским ствараоцима који су врло брзо постали прослављени на острву, као и награђивани у иностранству.
Али о којим Новим таласима говоримо? Појавила су се имена Хоу Сјао-сјена, Едварда Јанга и Цаи Минг-лијанга, док се Анг Ли, који је каријеру направио у Сједињеним Државама, сматра аутсајдером. Овај покрет је имао две фазе и наслеђе које је и даље присутно. Године 1982. и 1983., два колективна филма „У нашем времену“ и „Човек са сендвичем“ постигла су неочекивани јавни успех и успоставила ову младу генерацију у потрази за реализмом – исте године када је Хоу Сјао-сјенов филм „Зелена, зелена трава дома“ започео транзицију. Десет година касније, са укинутим ванредним стањем, ЦМПЦ је поново покренуо такмичење из којег су се појавили Анг Ли и Цаи Минг-лијанг.
Констелација људи омогућила је појаву овог новог филма: млади сценаристи, Сјао Је, Ву Нијен-ђен, али и аутор Чу Тјен-вен који је сарађивао са Хоу Сјао-сјеном на филму „Дечаци из Фенгкуеија“ ; филмски критичари били су кључни у одбрани и промоцији ових филмова, попут Јанг Ши-чија, који се противио цензури филма „Човек са сендвичем“ , и Пеги Чиао, неуморне амбасадорке, а затим и продуценткиње; звезда Силвија Чанг дозволила је Едварду Јангу да се покрене у режији и играла је у његовом првом делу, као и у последњој епизоди филма „ У нашем времену“ . Први талас је цветао између емулације и сингуларности: Чанг Пеј-ченг са филмом „Тинејџерски бегун“ (1984) прати младог бегунца, Чен Кун-хоу бира горко-слатку хронику са филмом „Из ведра неба“ (1983), Едвард Јанг у филму „Тероризатори“ (1986) ствара естетски раскид сликајући оштар портрет тајванског друштва.
Током 1990-их, кинематографија је постала оштрија у својој друштвеној критици ( Побуњеници неонског бога , Маџонг , Супер грађанин Ко , Прашина анђела ), женственија са Силвијом Чанг ( Сијао Ју ), Вивијан Чанг ( Сакривени шапат ) или Ванг Шаудијем ( Бака и њени духови ). Направио је упад у комедију, било да је у питању мјузикл са Рупом , апсурд ( Тропска риба ), породица ( Слано, слатко ) или обрађивање ЛГБТИК+ питања ( Кум , Плава капија ).
На почетку 2000-их, „Ји Ји“ , филм Едварда Јанга у знак сећања, и „Миленијумски мамбо “ Хоу Сјао-Сјена, у којем је открила глумицу Шу Ћи, постигли су успех и код критике и код публике у иностранству, али су локално одбачени, што је сигнализирало раскид између „Нових таласа“ и публике која их је носила. Међутим, недавно их нова генерација тајванских филмских љубитеља поново открива.