Нови нордијски биоскоп
После Догме95: нови нордијски биоскоп
Ларс фон Трир и Томас Винтерберг су 1995. прогласили рођење покрета Догме95 и написали, против форматираних кинематографских производа, манифест радикалне опозиције естетици Холивуда и старим авангардама. Захваљујући успеху Лес Идиотс и Фестен , представљених на Филмском фестивалу у Кану 1998. године, данска кинематографија се нашла у центру пажње и помогла је да се створи плодно тло за нову генерацију филмских стваралаца са севера. 2009. адаптација првог дела књижевне трилогије Миленијум Стига Ларсона, шведско-данска копродукција, један је од догађаја године. Ова два момента су део новије историје северноевропске кинематографије као кључни елементи оживљавања њених кинематографија.
Скандинавска култура данас ужива видљивост која прелази границе. Овај покрет се тиче и света кинематографије и постоји много фактора који доприносе овом успеху. Стварање, од 1970-их година, државних институција за подршку високо диверзификованој националној аудиовизуелној продукцији и политика копродукције између нордијских земаља доприносе развоју ове филмске индустрије. Између 1980-их и 1990-их, поред рада филмских стваралаца који су се постепено етаблирали на међународној сцени (Билле Аугуст, Лассе Халлстром, Рои Андерссон, Ања Бреиен, Аки Каурисмаки, Ларс вон Триер, између осталих), дански продуценти и Швеђани су се школовали у Холивуду развијају нове пројекте за телевизијске серије – углавном адаптације нордијских трилера – и подстичу појаву нове генерације сценариста, редитеља и глумаца. Са глобалним успехом Миленијума , скандинавска детективска литература – од оснивача Сјовалл-а и Валхооа преко Манкелл-а, Несбø-а, Стаалесен-а, до Лацкберга, Свеиструпа, Пасилине, Холта или Индридасона – оставља свој траг у широј међународној јавности. Паралелно, серије попут Убијање , Мост , Прави људи или Борген извозе се широм света. Од 2000-их, успех ових серијала је повећао дистрибуцију нордијске кинематографије и омогућио њеној индустрији да улаже у „мејнстрим“ продукције које су задржале сопствени идентитет, дајући младим филмским ствараоцима прилику да напредују и развијају се. искусе лично, тешко погођено и иновативни биоскоп.
Далеко од унапред створених идеја, биоскоп и продукције за мале екране утичу и негују једни друге: многи нордијски филмски ствараоци (Ларс фон Трир, Лоне Шерфиг, Сузана Бир, Солвејг Анспах, Томас Винтерберг, Балтасар Кормакур, Николас Виндинг Рефн) и неколико иконичких глумци и глумице (Мадс и Ларс Микелсен, Стелан и Александер Скарсгард, Сидсе Бабет Кнудсен, Николај Костер-Валдау, Олафур Дари Олафсон, итд.) раде између Европе и Холивуда, између ауторске кинематографије и блокбастера, доприносећи на тај начин популаризацији и препознатљивости овог „биоскопа са хладноће”.
Цхицца Бергонзи
Данска
Након неколико међународних успеха данских филмова 1980-их ( Пелле ле Цонкуерант Билле Аугуста, Ле Фестин де Бабетте Габриела Акела), покрет Догме95, званично проглашен 1995. године, допринео је афирмацији филмских стваралаца као што су Тхомас Винтерберг или Сусанне Биер, и игра централну улогу у промовисању нордијске кинематографије. Ако се искуство Догме95 исцрпи за кратко време, он буди нова звања и рађање нове генерације филмских стваралаца из 2000-их (Ницолас Виндинг Рефн, Андерс Тхомас Јенсен).
Финланд
Од 1980-их, биоскоп браће Каурисмаки је сведочио о тачки прелома са традиционалном финском седмом уметношћу и показао ново интересовање за друштвени и неконформистички филм. Упркос међународном признању Каурисмакијевог дела, овај биоскоп се бори да постане познат ван граница. Тек последњих година млади редитељи, достојни наследници двојице славних браће, стидљиво упиру нос на светску сцену попут Јуха Куосманена и Теемуа Никија.
Исланд
Окарактерисан посебном природом своје продукције, која је више ствар занатства него индустрије, исландска кинематографија је уживала све већи успех од 2000-их захваљујући филмским ствараоцима као што су Солвеиг Анспацх и његове копродукције са Француском, или Балтасар Кормакур, који се смењују између националних продукције и велике америчке продукције. Данас се милитантна, еколошка, лирска и дубоко хумана кинематографија Бенедикта Ерлингсона, Дагура Карија, Гримура Хаконарсона или Рунара Рунарсона редовно награђује на великим међународним фестивалима.
Норвешка
Као и данска кинематографија, норвешка кинематографија у последњих двадесет година дугује део свог успеха озлоглашености појединих скандинавских глумаца и глумица: од Лив Улман – иза камере – до Стелана Скарсгарда (Шикован момак , Расхлађен) и његове многобројне деце глумаца, до Николаја Костера-Валдауа (Ловци на главе) . Поред класичног или жанровског регистра, између комедије и филм ноара, нови аутори као што су Јоацхим Триер или Оле Гиӕвер фокусирају се на интимнији, интроспективнији и поетичнији филм.
Сведен
Са изузетком неколико ретких филмских стваралаца – Ласеа Халстрема, кога је 1980-их преузела холивудска машина, и Роја Андерсона са 6 дугометражних филмова током више од педесет година – шведској продукцији је тешко да се ослободи тешке наслеђе које је оставио Ингмар Бергман. На прелазу у нови век, успех Лукаса Мудисона наговештава ново узбуђење. Десет година касније, међународна афирмација кинематографије Рубена Остлунда коначно отвара пут ауторима са јединственим пореклом и веома личним стиловима (Ана Оделл, Милад Алами).