Биоскоп Јеанне Мореау
Како је Јеанне Мореау дошла да режира филмове
Када је Жана Моро изразила жељу да буде глумица, мислила је искључиво на позориште. Али, врло брзо је била тражена и од стране биоскопа, који јој је тада био потпуно непознат. Почевши од Тоуцхез пас ау грисби Жака Бекера (1954), неколико филмова који су му понуђени били су у детективском жанру. Интриге, окружења и партнери прате једни друге са различитим степеном успеха, али догађај ће радикално променити правац њене глумачке каријере: њен сусрет са Луисом Малом.
Потоња је видела њену игру Мачка на врућем лименом крову, комад Тенесија Вилијамса у коме одише снажном сензуалношћу. Редатељ има 25 година и припрема своју прву фикцију. Јеанне одмах даје сагласност. Иако је већ имала 20 филмова на свом кредиту када је снимила Асценсеур поур л'ецхафауд (1958), ово није још један филм ноар у њеној каријери: глумица је скинута са слојева шминке и трансформисана у дубину. Открива се веома специфичан тембар њеног гласа, нежног и металног, неодредивог, елеганција њених гестова и хода... Коначно је открила ту слободу којој је толико тежила.
Лес Амантс Луја Малеа (1958), Модерато Цантабиле Питера Брука (1960) и Ла Нотте Микеланђела Антонионија (1961) најавили су модерност која ће крунисати европску кинематографију са свим својим квалитетима почетком 1960-их и радећи са Франсоа Труфоом ( Јулс ). ет Јим , 1962), Јосепх Лосеи ( Ева , 1962), Јацкуес Деми ( Залив анђела, 1963), Луис Буњуел ( Дневник собарице , 1964) значи да Јеанне Мореау све више улаже себе и тежи да прати упутства директора прецизно. Исто и на његовим снимањима са Орсоном Велсом или Тонијем Ричардсоном. За само неколико година постала је савршена инспирација.
1968. је отворила још једну сезону. Како се приближавамо четрдесетој, што је често деликатно доба за глумице, главне улоге скројене по мери постају све ређе. Она пролази кроз период интроспекције и гестације,
али задржава укус за неконформизам, самоћу и радозналост. „Од тренутка када на срећу имамо жељу да стварамо“, рећи ће она, „сва су искушења дозвољена и добро је препустити се мноштву израза“. Повратак певању натерао ју је да одлучи да 1970. сама напише текст за свој албум Јеанне цханте Јеанне . Њена појављивања на платну су краћа, често пред камерама младих филмских стваралаца који би без ње имали потешкоћа да своје пројекте остваре. Године 1975. Сувенирс д'ен Франце Андреа Тецхинеа био је на филмском фестивалу у Кану, али не у званичној селекцији, јер је главну улогу играла Жана Моро... која је председавала жиријем у овој „међународној години жена“. Осим Агнес Варда која гради лични опус, филмске ауторке су још увек малобројне. Али нешто ново се дешава у Кану: Делфин Сејриг, глумица посвећена тражењу свог места (у животу и у биоскопу) глуми у четири филма, од којих три режирају жене. Следећег лета, Жана Моро је дебитовала као редитељка са Лумијером (1976).
Филмови као режисер
Запажене улоге Жан Моро и њена сарадња са највећим филмским ствараоцима вероватно су допринели да засене њене филмове као редитељке, као и стање њихових графика које их је донедавно чинило невидљивим за очи јавности. Захваљујући рестаурацији коју је покренула Фондација Јеанне Мореау, ови портрети жена сведоче о умећу уметника који је, мимо урођеног смисла за тумачење и режију глумица и глумаца, открио режисера пуног инспирације.
Избор филмова као глумица
Са више од 100 филмова и 20 представа, Јеанне Мореау је несумњиво једна од легенди француске кинематографије. Обдарено бесконачном палетом изражајних нијанси, његово лице је неодвојиво од дела филмских стваралаца као што су Луис Буњуел, Франсоа Труфо и Луј Мал који су му дали неке од својих најлепших улога. Међу последњима, она Флоренс Карала, алегорија женске слободе, коју је редитељка режирала у Асценсеур поур л'ецхафауд (1958), првом филму драгоцене уметничке сарадње која ће трајати више од тридесет година.