Wong Kar-wai
Arti i fragmentimit
Esteti i melankolisë Wong Kar-wai, i lindur në vitin 1958, është një nga ata regjisorë të rrallë bashkëkohorë që ka demonstruar një stil aq unik sa kinemaja e tij është menjëherë e dallueshme. Pas trajnimit si dizajner grafik dhe më pas shkrimit të skenarëve, ai kaloi pas kamerës në vitin 1988 me filmin As Tears Go By . Ndërsa ndjek logjikën e filmave të suksesshëm kriminalë të kohës, ky film i parë artistik distancohet dhe tashmë mban gjurmët e regjisorit të tij. Ky i fundit është më i interesuar në dashuritë e rënë sesa në skenat e aksionit dhe shfaq një prirje për shtrembërimin e imazhit, një tipar që do të bëhet gjithnjë e më i theksuar gjatë gjithë karrierës së tij.
Në vitin 1990, Wong Kar-wai drejtoi filmin "Days of Being Wild" , një film i dytë i ndërprerë për shkak se iu pre një pjesë e fundit që nuk u realizua kurrë, si rezultat i një mosmarrëveshjeje të madhe me producentin, i cili u shqetësua kur zbuloi nxitimet. Kjo ngjizje konfliktuale u bë e përsëritur në projektet e tij, pavarësisht nëse ato u ndërprenë për shkak të mungesës së fondeve ( "Ashes of Time ", u zgjatën për periudha të pafundme prodhimi ( "In the Mood for Love ", xhirimet e të cilit zgjatën mbi pesëmbëdhjetë muaj), apo edhe rezultat i rikompozimeve (" Fallen Angels" dhe "2046 " janë të dy "pjesë" nga filma të tjerë, përkatësisht nga "Chungking Express" dhe "In the Mood for Love ". Ky kompleksitet reflektohet në procesin krijues të Wong, i aftë në improvizim (aktorët rrallë e kanë skenarin), i cili ushqehet nga dialogu midis xhirimeve dhe montazhit, secili duke ndikuar te tjetri.
Wong Kar-wai ruan bashkëpunimin e ndjekësve me të cilët ndan qasjen e tij krijuese, William Chang për drejtimin artistik, por veçanërisht Christopher Doyle për fotografinë. Së bashku, ata përbëjnë një estetikë të fragmentuar, impulsive dhe të ethshme, gjithmonë të nxitur nga kjo marrëdhënie përbërëse me kohën. Sa e holluar aq edhe e përshpejtuar, koha formon skeletin e veprës së tij, në të cilën nganjëherë tematizohet drejtpërdrejt: data e skadimit të një kanaçe me ananas korrespondon me një dashuri të humbur në Chungking Express , ndërsa viti 2046 është titulli i një filmi, periudha në të cilën zhvillohet, numri i një dhome hoteli dhe një takimi, por edhe një vit fatal për Hong Kongun, i fundit para përthithjes së tij përfundimtare nga Kina kontinentale.
Hapësira, një tjetër motiv i përsëritur në kinemanë e Wong Kar-wai-t, është shpesh e kufizuar, një simbol i klaustrofobisë urbane dhe psikologjike, me vendet që bëhen shprehje metonimike të protagonistëve (apartamenti "që qan" në Chungking Express ). Ndërsa rishikon zhanret popullore të fëmijërisë së tij, nga wuxia pian (film me shpatë me Ashes of Time ) te filmi kung-fu ( The Grandmaster ), Wong eksploron historitë e tij të bredhjeve dhe kalimeve përmes prizmit të një rrëfimi që mund të jetë çorientues. Filmat e tij degëzohen, braktisin personazhet kryesore, hidhen në kohë, luajnë me përsëritje. Nga kjo vorbull buron një poezi e fragmentuar dhe elegjiake, duke mbushur një melankolik që qëndron me ne për një kohë të gjatë.