Retrospektiva Jean Eustache
Mësoni të jetoni
“Filmat përdoren për të mësuar të jetosh, përdoren për të shtruar një shtrat”: kjo linjë është Alexandre, dandi parizian i luajtur në mënyrë madhështore nga Jean-Pierre Léaud në 1972, i cili e shqipton atë në La Maman et la Putain , i rrethuar nga Marie ( Bernadette Lafont) dhe Veronika (Françoise Lebrun). Por në mënyrë të pashmangshme është edhe regjisori ai që e zbaton atë, nga fillimi në fund, në dymbëdhjetë filmat që ka xhiruar, me gjatësi shumë të ndryshueshme - nga tetëmbëdhjetë minutat e Photos d'Alix në 1980 deri në monumentin e gati ora katër, Mami dhe kurva . (...)
Origjina e varfër dhe provinciale e Eustache-it e ka mbajtur gjithmonë kinemanë e tij larg elegancës disi letrare të mjedisit kinefil të Cahiers du cinéma , të cilën ai e frekuentonte me të mbërritur në Paris. François Truffaut, Claude Chabrol dhe Jean-Luc Godard, pleqtë e tij nga Vala e Re, rreth dhjetë vjet më i madh se ai, patën avantazhin e hapjes së një shkeljeje në një industri kinemaje që kishte nevojë të rinovohej pas luftës. Por Eustache, më margjinal komercialisht, shpiku po aq zyrtarisht sa ata, duke përfshirë në My Little Lovers ,
prodhimi i tij më “normal”, në vitin 1974, me një buxhet relativisht të rehatshëm dhe një histori kalimi në adoleshencë, e cila hapet me këngën e Charles Trenet , Douce France . Daniel (Martin Loeb) është 12 vjeç, me prindër që nuk do ta dërgojnë në kolegj në Narbonne sepse është shumë i shtrenjtë, dhe një të dashur që tashmë ka në plan të martohet me të. Po aq i heshtur dhe i rafinuar sa ai i mëparshmi ishte i përfolur, ky film me titull rimbaldian ka thekse të Robert Bresson-it (...).
Përveç kodit që ai i ofroi Antoine Doinel të François Truffaut duke e bërë Jean-Pierre Léaud të rritet, Jean Eustache, i cili kreu vetëvrasje në 1981
në moshën 42-vjeçare, mbetet një eksperimentues mahnitës i kufirit poroz midis dokumentarit dhe trillimit. Dokumentar: ai kishte idenë për të filmuar dy Rosières de Pessac , në vitin 1968 dhe më pas në 1979, mbi një traditë në rrezik zhdukjeje – zgjedhjen, në qytetin e tij të lindjes, Gironde, të vajzës së re më të virtytshme. Ajo që ishte ende një traditë e kapur në stilin e kinemasë direkte shfaqet, dhjetë vjet më vonë, si një simulakër e shpërdoruar. Që Franca ka ndryshuar mund të shihet edhe në rrëfimin e jashtëzakonshëm të së kaluarës së saj të dhënë nga gjyshja e Eustache në filmin lëvizës Numéro Zéro (1971), një intervistë e larë me uiski, e cila ka veçantinë e filmimit me dy kamera dhe në kohë reale. mbi gati dy orë. Askush më mirë se Eustache nuk dinte të kuptonte se fjalimi është një ngjarje, jo se mjafton për ta mbledhur atë, por se regjistrimi, i investuar nga një kineast i vërtetë, bën punën e tij të plotë.
Është gjithashtu bast i këndshëm, por elokuent mbi marrëdhënien e tij me seksualitetin, i cili kalon përmes A Dirty Story (1977). E thënë fillimisht në modalitetin "fiction", më pas sipas një pajisjeje dokumentare, e njëjta histori e voajerizmit trondit siguritë tona për vetë statusin e trillimit, të fantazisë dhe fjalëve të saj, të veshit dhe të syrit.