Retrospektiva Dominique de Rivaz
Filma artistikë dhe me gjatësi të mesme
Filmografia e Dominique de Rivaz-it karakterizohet nga lidhjet që ruan me artet e tjera si letërsia, teatri apo piktura. Një film i vërtetë, regjisorja integron interesat e saj të shumta në secilin prej filmave të saj, qoftë fiction apo dokumentar. Kjo përzgjedhje e filmave të metrazhit të gjatë dhe të mesëm dëshmon edhe për diversitetin e zhanreve kinematografike në të cilat ka provuar fuqinë e saj: filmi i periudhës (Mein Name ist Bach) , fabula filozofike (Luftbusiness) , portrete të filmuara artistësh ose ese kinematografike (Elégie për një far) .
era e lindjes
Duke e ndarë jetën mes Bernës dhe Berlinit, me zemër të kthyer nga Lindja dhe me pasion për imagjinatën, Dominique de Rivaz është padyshim një nga figurat më të rëndësishme të kinemasë dhe kulturës në Zvicër. Suisse Cinemathèque është shumë e lumtur për ta mirëpritur atë për një retrospektivë të punës së saj si regjisore me rastin e premierës së filmit të saj të ri, Një selfie me Anton Chekhov .
E lindur në vitin 1953 në Cyrih, me origjinë valaisane dhe italiane, Dominique de Rivaz u bë e famshme shumë herët: në vitin 1978, duke marrë pjesë në programin La Course Around the World , fytyra e saj dhe mbi të gjitha filmat e saj të shkurtër të xhiruar në Super 8 janë, për disa muaj, kulmi i televizionit frëngjishtfolës. Pas kthimit, ajo punoi në shërbimin për shtyp të KNKK-së dhe në shërbimin fotografik të revistës L'Hebdo . Por, ndryshe nga disa kolegë të tij, të cilët me mbarimin e garës kanë ngulmuar në gazetari, Dominique de Rivaz rikthehet pas kamerës.
Në vitin 1985, ajo realizoi filmin e saj të parë të shkurtër, Aélia , një trillim bardh e zi i vendosur në mesjetë, i cili rrëfen dashurinë e ndaluar të një gruaje të dashuruar me një statujë të shtrirë graniti. Ky “film ëndërrimtar, mistik, çdo xhirim i të cilit është një pikturë, një përbërje prej mishi dhe guri” (për Les Cahiers du cinema ) do të bëjë xhiron e botës së festivaleve dhe do të fitojë çmimin e audiencës në Festivalin Clermont-Ferrand. Pas një dokumentari kushtuar Georges Borgeaud, ajo nënshkroi një trillim të dytë të shkurtër, Le Jour du Bain , i prezantuar në Festivalin e Lokarnos në 1995, një evokim i mrekullueshëm i masakrës së hebrenjve ukrainas në Babi Yar, në vitin 1941, e parë përmes fatit të një gruaja, Lena, e luajtur nga Ingvild Holm.
Më pas, ajo iu kthye dokumentarëve duke bashkë-shkruajtur me Jacqueline Veuve një udhëtim në Fribourg (1997), e ndjekur nga një homazh për Jean Rouch bashkë-regjisor me Lionel Baier, Babai im është një luan (2002). Më pas ajo filloi aventurën e filmit të saj të parë artistik, Mein Name ist Bach , një film historik dhe me kostum, në të cilin ajo rrëfen takimin e vitit 1747 midis kompozitorit të moshuar dhe mbretit të ri të Prusisë Frederick II. Një duel psikologjik dhe muzikor mes dy përbindëshave dhe një luftë klanore mes muzikës dhe pushtetit, e trajtuar jo pa humor, e cila fitoi çmimin e filmit zviceran në vitin 2004.
Më pas ajo iu kthye dokumentarëve duke nënshkruar, në 2005, një homazh emocionues për Jacqueline Veuve (E dashur Jacqueline) . Më pas, në vitin 2008, filmi i tij i dytë fiction, Luftbusiness , një përrallë faustiane e tre të rinjve të papërshtatshëm që shesin shpirtin e tyre në internet dhe që i dha aktorit Dominique Jann një çmim zviceran të filmit. Kjo do të pasohet nga një portret televiziv i regjisorit Claude Goretta, si dhe në vitin 2013, eseja poetike e xhiruar në Veriun e Largët Rus, Elegjia për një far .
Dominique de Rivaz po ndjek gjithashtu një karrierë të jashtëzakonshme si fotograf dhe autor, me disa vepra të botuara nga Buchet-Chastel, Zoé ose Noir sur Blanc, duke përfshirë së fundmi Kaliningradin, Rusinë e vogël të Evropës , një dëshmi e mrekullueshme për këtë enklavë ruse në Evropë, ndodhet, sot si dje, në qendër të tensioneve të mëdha gjeopolitike.
Frederic Mayor
Filmat e shkurtër
Duke i bërë jehonë prodhimit të tij të filmave të metrazhit të gjatë dhe të mesëm në atë që ata luajnë me kufirin midis dokumentarit, esesë filmike dhe fiksionit, filmat e shkurtër të Dominique de Rivaz të gjithë i japin një vend qendror poezisë dhe kujtesës. Një histori e mbushur me misticizëm (Aélia) , një haraç për vendet e zhdukura (Surmatants) , një portret i Jean Rouch, një ese poetike (Bubble Wrap) apo edhe një homazh për viktimat e Luftës së Dytë Botërore (Le Jour du bain) përbëjnë shembuj të ndryshëm të rëndësisë së formatit të shkurtër në punën e kineastit.