Valët e Reja Tajvaneze
(Ri)shikoni Valët e Reja të Kinemasë Tajvaneze
Valët e Reja në Tajvan, së bashku me lëvizjen në rrugë, sollën një erë lirie që nga fillimi i viteve 1980. Në të vërtetë, ndërsa lëvizja demokratike po gjëmonte në ishull nën ligjin ushtarak për dyzet vjet, studioja kombëtare, CMPC, në krizë, u përpoq të ringjallte interesin e një audience të lodhur nga filmat e zhanreve (romancë, propagandë, arte marciale) dhe u dha një shans regjisorëve të rinj që shumë shpejt u bënë të famshëm në ishull, si dhe u shpërblyen jashtë vendit.
Por për çfarë Valësh të Reja po flasim? Kanë dalë emrat e Hou Hsiao-hsien, Edward Yang dhe Tsai Ming-liang, ndërsa Ang Lee, i cili kishte bërë një karrierë në Shtetet e Bashkuara, konsiderohet një i huaj. Kjo lëvizje pati dy faza dhe një trashëgimi që është ende e pranishme. Në vitet 1982 dhe 1983, dy filmat kolektivë "Në Kohën Tonë" dhe "Njeriu i Sandviçit" arritën një sukses të papritur publik dhe e vendosën këtë brez të ri në kërkim të realizmit - të njëjtin vit që filmi "Green, Green Grass of Home" i Hou Hsiao-hsien filloi tranzicionin. Dhjetë vjet më vonë, me heqjen e ligjit ushtarak, CMPC rilançoi një konkurs nga i cili dolën Ang Lee dhe Tsai Ming-liang.
Një plejadë njerëzish e bëri të mundur shfaqjen e kësaj kinemaje të re: skenaristët e rinj, Hsiao Yeh, Wu Nien-jen, por edhe autori Chu Tien-wen i cili bashkëpunoi me Hou Hsiao-hsien nga The Boys of Fengkuei ; kritikët e filmit ishin thelbësorë në mbrojtjen dhe promovimin e këtyre filmave, si Yang Shi-chi, i cili kundërshtoi censurën e The Sandwich Man dhe Peggy Chiao, ambasadore e palodhur, atëherë producente; ylli Sylvia Chang i lejoi Edward Yang të niste regjinë dhe luajti në opusin e tij të parë, si dhe në episodin e fundit të In Our Time . Vala e parë lulëzoi midis imitimit dhe veçorisë: Chang Pei-cheng me Teenage Fugitive (1984) ndjek një të arratisur të ri, Chen Kun-hou zgjedh kronikën e ëmbël e të hidhur me Out of the Blue (1983), Edward Yang në Terrorizers (1986) krijon një çarje estetike duke pikturuar një portret të ashpër të shoqërisë tajvaneze.
Në vitet 1990, kinemaja u bë më e mprehtë në kritikën e saj sociale ( Rebels of the Neon God , Mahjong , Super Citizen Ko , Dust of Angels ), më femërore me Sylvia Chang ( Siao Yu ), Vivian Chang ( Hidden Whisper ) ose Wang Shaudi ( Grandma and Her Ghosts ). Ai bëri një ndërhyrje në komedi, qoftë muzikale me The Hole , absurde ( Tropical Fish ), familjare ( Salty, Sweet ), apo duke trajtuar çështjen LGBTIQ+ ( Best Man , Blue Gate Crossing ).
Në agim të viteve 2000, Yi Yi , filmi testamentar i Edward Yang, dhe Millennium Mambo i Hou Hsiao-Hsien, i cili zbuloi aktoren Shu Qi, patën sukses si nga kritika ashtu edhe nga publiku jashtë vendit, por u shmangën në vend, duke sinjalizuar kështu ndarjen midis Valëve të Reja dhe publikut që i kishte përcjellë ato. Megjithatë, kohët e fundit, një brez i ri i adhuruesve të filmave tajvanezë i ka rizbuluar ato me zell.