Ретроспектива Виктора Эриче
огни Эриче
Баск Виктор Эриче – редкий режиссер. И по количеству творений, которые ему удалось снять за свою карьеру: художественный фильм каждые 10 лет, или почти, с 1973 года, несколько короткометражек, инсталляций. А также исключительным качеством этих самых творений, «напряжённых басен о тайных коридорах памяти и воображения» (Матьё Машере в «Ле Монд »). Какой еще режиссер может похвастаться тем, что создал только шедевры? Эриче редкость, как Жан Виго, Жан Эсташ или Эрих фон Штрогейм. Мастер, который отказывался от уступок и всегда очень высоко ставил свои требования к кинематографу.
Швейцарская синематека сегодня чрезвычайно гордится тем, что может представить в Швейцарии свой последний фильм, представленный в Каннах в прошлом году. Его название Cerrar los ojos (то есть «Закрой глаза») похоже на разочарованное заявление о его глубоких размышлениях о кино. Рассказывая о поисках режиссера, связанных с незавершенным кинопроектом, с очевидным автобиографическим резонансом, Эриче предлагает мастерское размышление о роли и силе кино сегодня.
Здесь он только расширяет размышления, проведенные, например, в его предыдущей работе, самой радикальной из всех: он ежедневно снимает работы художника Антонио Лопеса, который решает нарисовать айвовое дерево в своем саду и плоды, которые его украшают. до тех пор, пока не произойдет их разложение. Французское название фильма ( Le Songe de la Lumière ) вводит в заблуждение. Первоначальное название El sol del membrillo (а именно «солнце айвы») несет в себе идею о том, что произведение — это солнце, свет, разум, но также и его дряхлость. Режиссер улавливает свет, пытаясь запечатлеть творческий процесс художника. И в свою очередь становится солнцем.
В 1973 году Эриче подписал свой первый шедевр « Эль эспириту де ла кольмена» ( «Дух улья »), яркое воплощение франкизма с точки зрения ребенка, получивший награду в Сан-Себастьяне. Эль-Сур ( «Юг» ), десять лет спустя, оставляет у него ощущение незавершенного дела: в то время как у этого портрета семьи 1950-х годов, в разгар франкизма, вторая часть должна была быть снята в Андалусии (юг Франции). страна, именно), продюсер представляет обрезанный фильм в Каннах, где он проходит отбор. Этот другой шедевр, изуродованный, заставляет Эриче оставаться на обочине, одновременно критикуя, обучая, создавая инсталляции, снимая короткометражные и средние фильмы, вроде великолепной переписки, снятой с Аббасом Киаростами.
О своем возвращении в художественное кино с «Серрар лос охос» Эриче объясняет в интервью Le Monde : «У меня всегда был соблазн написать продолжение, как продолжение прерванного Юга . Но в то же время я чувствовал ход времени, то, что мои персонажи стареют и исчезают один за другим. Закрытие глаз было способом вернуться на Юг, как возвращаешься на место преступления.
Но прежде всего это интимное путешествие в творчество, как говорит режиссер, «сентиментальное размышление о веке кино». Фундаментальный современный фильм, который необходимо срочно открыть благодаря этому молодому 84-летнему режиссеру.