Ретроспектива Джо Данте
Когда гремлины вторглись на экраны
Джо Данте, предшественник определенного постмодернистского кинематографа, воплощает в себе ценную идею кинопроизводства: популярную, непочтительную и нетрадиционную форму искусства, где киномания сочетается с редкой свободой самовыражения. Его работы напоминают нам, что можно быть одновременно и восхищенным зрителем, и требовательным режиссером.
В 1970-х годах Роджер Корман нанимал молодых выпускников киношкол для написания сценариев и режиссуры фильмов в New World Pictures. Вместе с Мартином Скорсезе, Джонатаном Демме и Роном Ховардом Джо Данте оттачивал свои навыки монтажа.
Как и Стивен Спилберг, родившийся в 1946 году в Нью-Джерси, он вырос, увлекаясь комиксами, мультфильмами Warner Bros., фильмами ужасов и снимая любительские фильмы (например, «Кинооргия» , смонтированный из фрагментов малобюджетных фильмов того времени).
В 1976 году он вместе со своим другом и коллегой Алланом Аркушем снял фильм «Голливудский бульвар» (1976), в котором широко использовались фрагменты из других работ студии, прежде чем утвердить свой уникальный стиль в фильме «Пиранья» (1978), фильме-катастрофе об экологии, высмеивающем «Челюсти» . 1980-е годы оказались для него идеальной площадкой: «Вой» (1981) вдохнул новую жизнь в жанр фильмов о оборотнях благодаря новаторским спецэффектам и самоироничному, ироничному подходу. На волне успеха фильма Данте был приглашен Спилбергом для работы над « Сумеречной зоной: Фильм» , переосмыслением популярного телесериала. Спилберг, для которого «Пиранья » была «лучшей пародией на «Челюсти »», затем пригласил его снять «Гремлинов» (1984), несмотря на первоначальное нежелание Warner Bros. Этот фильм стал его самым большим кассовым успехом и культовой классикой.
Кинематограф Данте предпочитает повествовательную структуру сказки, сочетая её с элементами фэнтези и нуара; он характеризуется неистовым монтажом, склонностью к хаосу, обилием отсылок к кинематографу и нежностью к маргинализированным персонажам. В фильмах «Исследователи» , «Внутреннее пространство» и «Гремлины 2 » он нарушает правила блокбастера, часто вступая в конфликт со студиями, оставаясь верным своему провокационному духу. «Гремлины 2» — это «мета»-произведение, которое он сам предпочитает первой части: «В нём я был свободнее, где я мог вложить всё, что хотел; в конце концов, это почти « Хеллзапоппин» ».
Едкий наблюдатель за американским обществом, он исследует паранойю в пригородах в фильме «Пригород» и бросает вызов милитаризму и потребительской культуре в детских фильмах в «Маленьких солдатах» . Даже когда он обращается к более политическим проектам ( «Вторая гражданская война» , 1998), его кинематограф остается пронизанным игривой и подрывной энергией.
Сегодня, критикуя кинематограф, сформированный скорее индустриальными, чем повествовательными принципами, которые отвлекли зрителей от кинотеатров к стриминговым платформам, он защищает коллективный опыт восприятия кино. Как сказал кинокритик и историк Чарльз Тессон, Джо Данте «создавал кино, потому что кино создавало его».