Джоди Фостер
Джоди Фостер – настоящая звезда.
Джоди Фостер — редкая фигура в американском кинематографе, за более чем пятьдесят лет она построила удивительно уникальную карьеру, балансируя между популярными хитами, артхаусными фильмами и личными проектами. Родившись в 1962 году в Лос-Анджелесе, будучи вундеркиндом, она с раннего возраста снималась в телесериалах и рекламных роликах, прежде чем заявить о себе в кино.
1976 год стал поворотным в её жизни: в возрасте всего 12 лет она произвела впечатление в фильме Мартина Скорсезе «Таксист» , получив свою первую номинацию на «Оскар». В том же году она проявила себя в совершенно другом жанре, сыграв роль в фильме Алана Паркера «Багси Мэлоун» , музыкальной комедии, в которой все роли исполнили дети.
После изучения литературы в Йельском университете Фостер укрепила свой статус актрисы, стремящейся к новым вызовам. В фильме «Кровь других» (1984), экранизации одноименного романа Симоны де Бовуар, снятой Клодом Шабролем, она вновь соприкоснулась с французской культурой, хорошо знакомой ей со времен учебы во Французском лицее Лос-Анджелеса. В 1988 году фильм «Обвиняемая» принес ей первый «Оскар» за убедительное исполнение роли женщины, ставшей жертвой группового изнасилования.
В 1991 году она получила свой второй «Оскар» за роль Кларисы Старлинг в культовом триллере Джонатана Демме «Молчание ягнят» . За этим последовали такие разные фильмы, как «Маверик» (1994) и «Контакт» (1997), продолжая подход, который определил её карьеру: вместо того, чтобы извлекать выгоду из своих успехов, повторяя одни и те же роли, она исследовала широкий спектр миров и повествовательных подходов, от Мартина Скорсезе до Алана Паркера, от Дэвида Финчера до Нила Джордана, от Спайка Ли до Жан-Пьера Жене. Её переход к режиссуре отражает это желание расширить свой кругозор, сосредоточившись на маргинализированных персонажах, семейных отношениях и человеческой уязвимости.
Как и её свободолюбивые и целеустремлённые героини, часто противостоящие голливудской звёздной системе, Джоди Фостер всегда стремилась защитить свою личную жизнь, держась как можно дальше от медийного ажиотажа. Начиная с 2000-х годов, она решила замедлить темп своей карьеры, чтобы уделить приоритетное внимание семейной жизни. Её публичное признание своей ориентации, выраженное с юмором, эмоциями и тонкостью в речи на церемонии вручения премии «Золотой глобус» в 2013 году перед партнёром и детьми — «Я так горжусь нашей современной семьёй» — представляется естественным завершением жизни, прожитой с последовательностью, независимостью и интеллектуальной честностью.
Эта свобода направляет её творческий выбор и позволяет ей отбирать проекты, руководствуясь строгими стандартами. Сейчас она редко появляется на экране, но недавно её хвалили за фильм «Мавританец» , за который она получила «Золотой глобус», а также за возвращение на телевидение в сериале «Настоящий детектив» , четвёртый сезон которого с полностью женским актёрским составом, — обе роли были как высоко оценены, так и подвергнуты критике именно по этой причине. «Частная жизнь Ребекки Злотовски», её последний фильм, стал её первой крупной ролью во французском кино и свидетельствует о неугасаемой любознательности артистки — актрисы, режиссёра и продюсера, — которая никогда не переставала меняться.
Джоди Фостер, актриса
От душераздирающей девочки в «Таксисте» до решительной адвокатши в «Мавританине» , Джоди Фостер построила исключительную карьеру, основанную на разумном выборе ролей и силе своих персонажей. Отказываясь от легких путей, она предпочитает роли независимых женщин, часто сталкивающихся с моральными дилеммами или экстремальными ситуациями. Ее обширная фильмография, охватывающая полвека кинематографа, свидетельствует о редкой верности ее художественным убеждениям.
Джоди Фостер, директор
Работая с кинематографистами из самых разных слоев общества, Джоди Фостер постоянно совершенствовала свое видение и черпала вдохновение из их опыта. Ее режиссерская работа расширяет и углубляет темы, которые ей близки. От одаренного ребенка в «Маленьком человеке Тейте» до персонажей, переживающих кризис, в «Бобрах» и «Денежном монстре» , ее фильмы исследуют человеческие слабости, семейные конфликты и механизмы изоляции. За камерой она предпочитает сдержанный и внимательный стиль режиссуры, демонстрируя чуткий и сопереживающий взгляд на человечество.