Дуглас Сирк Ретроспектива
От мелодрамы к тотальному кино
Дуглас Сирк уже не тот неизвестный в истории кинематографа, каким он оставался на протяжении всей своей деятельности. Он давно признан мастером американской мелодрамы; ее критическая точка зрения на Соединенные Штаты, ее феминистская чувствительность были проанализированы. Оглядываясь назад, мы обнаруживаем поразительную производительность и разнообразие: 40 фильмов за двадцать пять лет, с четырехлетним перерывом посередине из-за ссылки.
Дугласа Сирка все еще звали Детлеф Зирк, когда он начал работать в театре сразу после Первой мировой войны. Едва исполнившись 25 лет, этот одаренный человек взял на себя управление театром в Хемнице, затем в Бремене и Лейпциге, где он наблюдает за программированием и сам ставит несколько лет более одного спектакля в месяц. Его сценические работы будут орошать все его искусство. Он перенесет лучшее из своего опыта в кино и никогда не забудет, что постановка лежит в основе шоу. Подобно Кьюкору, Висконти, Бергману, Офюльсу, именно благодаря своему театральному опыту Сирк станет кинорежиссером.
В кинематограф погрузился с яростью работы: 7 полнометражных фильмов за три года для УФА. Лучшая из них, « Шлюссаккорд» (1936), — это мелодрама, которая уже внесла свой вклад в жанр. Наконец, он создал международную звезду, которой не хватало Германии после 1933 года: Зару Леандер. Но в этом 1937 году Геббельс получает в свои руки УФА, которая отныне будет служить нацистскому государству. На Серка нападают за то, что он женился на еврейке. Вместо того, чтобы быть вынужденным идти на компромиссы, он решает пойти с ней. У пары одна цель, Америка. После двухлетнего скитания по Европе, как только они прибыли в Калифорнию, Дуглас Сирк (его новое имя) и его жена вели ферму и жили отдельно от кинотеатра. В 1943 году группа ссыльных призвала его снять «Гитлеровский безумец» (1943), и его деятельность в качестве режиссера возобновилась. В трех фильмах — « Летняя буря» (1944), «Скандал в Париже» (1946), « Заманенная » (1947) — он встретил своего идеального актера Джорджа Сандерса. Во второй части он интересуется обратимостью человеческих отношений с « Ударопрочностью » (1949) и великим неизвестным фильмом «Первый легион » (1951).
После провала попытки вернуться в Германию в 1949 году он пережил новый поворот. Вместо независимости Сирк ищет студийную дисциплину, чтобы построить пространство свободы. Он находит это в самой маленькой из крупных компаний, Universal. Там он стал «своего рода штатным режиссером», работая на заказ, как в Германии, где мог поставить около пятнадцати спектаклей за сезон: 6 фильмов за полтора года (с 1951 по 1953), 21 за год. восемь лет.
Из фильма в фильм этот иммигрант улавливает, как немногие, дух и самопрезентацию страны, даже в ее недостатках: фанатизме, женоненавистничестве, культе денег, классовом презрении, расизме... Его самые красивые персонажи - неудачники. : Рок Хадсон в « Все, что позволяют небеса» (1956), летчики в «Потускневших ангелах» (1957), метис Сьюзен Конер в «Имитации жизни» (1959). Если добавить «Написано на ветру» (1956) и «Время любить и время умирать» (1958), то мы имеем пик его голливудской карьеры, по окончании которого он хочет вернуться в Европу.
Бернард Айзеншиц, сокуратор ретроспективы
Другие фильмы ретроспективы
Эта подборка художественных фильмов предлагает обзор немецкого производства Детлефа Зирка, его имя при рождении. Однако основное внимание в нем уделяется годам после его побега от нацистского режима в Соединенные Штаты. В этот «американский период» Сирк работал в крупнейших голливудских студиях и развивал свой стиль, ставя эмоции в центр своих интересов. Пристрастие режиссера к большим драматическим и сентиментальным историям заставит критиков считать его «мастером мелодрамы».