Ретроспектива Клэр Дени
Пустой
Клэр Дени, ведущая фигура современного французского и международного кинематографа, режиссер «модернизма», вернулась во Францию подростком после детства, проведенного в нескольких африканских странах, и наконец открыла для себя кинопроизводство. Она снимала короткометражные фильмы и работала ассистентом режиссера, в частности, у Жака Риветта (который позже стал героем одного из ее документальных фильмов), Душана Макавеева, Роберто Энрико и Коста-Гавраса. В 1980-х годах она работала с Вимом Вендерсом над фильмами «Париж, Техас» и «Небо над Берлином» , а также с Джимом Джармушем над фильмом «Вниз по закону ». Этот опыт работы с этими режиссерами привил ей вкус к риску, а также любовь к «смелым эллипсам и сложным длинным планам» (Клэр Дени) – никогда не прибегая к простому способу монтажа.
В 1988 году она сняла свой первый фильм «Шоколад» (отобранный для Каннского кинофестиваля и номинированный на премию «Сезар»). Автобиографический фильм, или, по крайней мере, фильм, рассказывающий историю, неизбежно напоминающую её собственную, также ознаменовал её первое сотрудничество с Аньес Годар, с которой она познакомилась в киношколе La Fémis и которая впоследствии стала оператором всех её фильмов. Клэр Дени часто сотрудничает с теми, кто её вдохновляет; актёры и актрисы не являются исключением, и, воплощая галерею персонажей, они раскрывают нечто более осязаемое, будь то о себе или о своих отношениях с режиссёром.
Среди примерно тридцати снятых им фильмов «Ненетта и Бони» была удостоена «Золотого леопарда» на кинофестивале в Локарно в 1996 году, монументальный и значимый фильм «Прекрасная работа» был представлен на Венецианском кинофестивале в 1999 году, а «Проблемы каждый день », психологический фильм ужасов о каннибалистическом желании, был показан на Каннском кинофестивале в 2001 году. Эти две последние работы особенно показательны для важнейшей роли тела в творчестве Дени. Подобно чувственным пейзажам, деликатно передающим (эротические) отношения между режиссером и теми, кого он снимает, отношения доминирования или подчинения, тела актеров и актрис смещаются, подвергаются испытанию реальностью, пронизаны ритмами и музыкой, повторениями и желаниями. Как пишет Жан-Люк Нанси, часто наблюдавший за творчеством режиссера, — а один из текстов философа также вдохновил Дени на создание фильма ( «Нарушение »): «Тело порождает существование» ( Corpus , изд. Métailié, 1992, с. 16).
В своих художественных и научно-фантастических произведениях Клэр Дени поддерживает уникальные и тонкие, повторяющиеся отношения с реальностью, открывая новую главу в своем подходе фильмом «Высокая жизнь » (2018). Создавая пространство для пробелов и пустот, чтобы передать то, что не под силу актерской игре или мизансцене, посредством ритма монтажа или исследования тел и желаний, она наполняет художественную литературу подлинным содержанием. Отталкиваясь от новостного сюжета, личного опыта или материальности того, что она снимает, Клэр Дени создает кинематографические объекты, одновременно современные и авантюрные, радостно колеблясь между формальной строгостью и эйфорической чувственностью.