Ретроспектива Брайана Де Пальмы
Бесконечные вариации Брайана Де Пальмы
Во время своих научных исследований в Нью-Йорке, в конце 1950-х годов, Брайан Де Пальма, уже увлеченный Хичкоком, Уэллсом, Кубриком и классическим американским кино, открыл для себя европейское кино – Новую волну, свободное кино, итальянское кино – посещая бурно развивающейся артистической среде Большого Яблока, и поэтому решил посвятить себя театру и седьмому искусству. После нескольких короткометражных фильмов он стал одним из режиссеров «Свадебной вечеринки» в 1964 году, первой роли в кино для Роберта де Ниро, который также сыграл в « Приветах » («Серебряный медведь» в Берлине в 1969 году), а затем, в 1970 году, в «Привет, мама!» .
Благодаря « Приветствиям » молодого Де Пальму позвали в Голливуд на съемки «Познакомься со своим кроликом» с Уэллсом, но он был уволен из Warner Bros. и теряет всякий контроль над фильмом, травма, которая позже вдохновит его «Призрак рая », сатирическую хоррор-рок-пародию на голливудскую индустрию. В Лос-Анджелесе он часто встречается с молодыми режиссерами Нового Голливуда (Спилберг, Скорсезе, Коппола и Лукас), и, несмотря на неудачу с Warner, ему удается снимать « Сестер» , которые имеют сдержанный успех и знаменуют собой поворотный момент в его карьере. Между фильмом ужасов и триллером это первое из серии посвящений Хичкоку и переосмыслений его фильмов, некоторые из которых — главным образом « Психо », « Головокружение», «Окно во двор» — являются для Де Пальмы отправной моделью и архетипом, инструментами для обучения и изучая (Одержимость, Одетые, чтобы убивать) до тех пор, пока не превзойдет (Двойник тела, Воспитание Каина, Роковая женщина). Эти фильмы позволят ему проиллюстрировать и развить некоторые из центральных сюжетов его кино: вуайеризм, двойник и аллегория в изображении.
После успеха « Кэрри » и «Ярости » именно Де Пальма, отмеченный более поздней американской историей (война во Вьетнаме, убийства Кеннеди и Лютера Кинга, Уотергейт), заявляет о себе в «Прорыве» . Вдохновленный « Блоу-ап » Антониони и «Разговором » Копполы, фильм свидетельствует о привязанности режиссера к политическому кино, выражает его желание осудить истеблишмент и демонстрирует критический дух по отношению к американскому обществу и его институтам. Таким образом, коррупция, жадность, власть, заговоры, манипулирование изображениями будут другими темами, затронутыми на протяжении всей его карьеры («Костер тщеславия», «Миссия невыполнима», «Глаза змеи», отредактировано) .
В 1983 году он снял « Лицо со шрамом », римейк фильма Говарда Хоукса, написанного Оливером Стоуном с Аль Пачино, плохо воспринятого на момент выхода, но с тех пор ставшего культовым. Возможность для него изучить и разобрать фильмы нуар и гангстерские фильмы, которые он снова посетил, а затем отказался в «Неприкасаемых », «Путь Карлито» или «Черный георгин ».
Выдающийся любитель кино, которого часто неправильно понимают, иногда обвиняют в подражании и грабительстве, Де Пальма сегодня, в свою очередь, стал источником вдохновения для новых поколений. Его работы — это приглашение совершить путешествие по истории кино и его жанров. Как матрешки, его истории подходят друг другу и напоминают нам, что искусство есть лишь вечное обновление.
Чикка Бергонци
Другие фильмы ретроспективы
Выдающийся экспериментатор Брайан Де Пальма является автором дальновидной фильмографии, созданной в самом сердце голливудской индустрии. Будь то мажор или второстепенный, вписанный в жанр кино, триллер или комедия, его фильмы объединяет обостренное чувство стиля. С этим великим режиссером-маньеристом все зависит от взгляда, настолько, что постановка больше говорит о фильме, чем повествование. В этой логике через его работы проходят две повторяющиеся темы: вуайеризм и манипулятивная роль изображения.