ПОП! (часть 2)
Б сторона
Лондон, 1956 год. В рамках выставки «Это завтра», проходившей в Художественной галерее Уайтчепел , считающейся отправной точкой британского поп-арта, художники Independent Group, вдохновленные Марселем Дюшаном, дадаистским движением и сюрреалистами, выставляют перенаправленные плакаты с изображением Мэрилин Монро и Марлона Брандо. Их работы черпают вдохновение в кино, комиксах, научной фантастике или предметах повседневного обихода. Ведущий художник Independent Group Ричард Гамильтон определяет поп-арт как «популярный, эфемерный, одноразовый, дешевый, массовый, соблазнительный и т. д.». Нью-Йорк, 1963 год. О выставке «Шесть художников и объект», в которой участвовали Энди Уорхол, Рой Лихтенштейн, Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс, New York Times писала: «Поп-арт ставит под сомнение культовые объекты современности с видом, является одновременно жалостливым и сатирическим и подталкивает нас к осознанию скрытого воздействия знаков и символов, которые мы видим каждый день».
Влияние поп-арта на музыку и другие формы искусства очевидно, и многие музыканты, являющиеся опорой поп-волны, в первую очередь Джон Леннон и Пол Маккартни, учились в художественных школах. Именно «Битлз», абсолютные пророки популярной музыки, гениальные переработчики всей западной музыкальной традиции — от Баха до рок-н-ролла, от блюза до джаза, через фолк и Бродвей — являются главными действующими лицами, источником вдохновения или зачинщиками части это киноэкскурсия (Помогите!, Через Вселенную).
С 1960-х годов кино иллюстрирует, исследует и погружается в поп-культуру. В «Умении… и как его получить » (1965) Ричард Лестер, который уже снял два фильма с «Великолепной четверкой», продвигает бессвязное повествование, абсурдную комедию, причудливый юмор и эстетику свингующего Лондона. Тот же самый Лондон, который мы находим в « Blow-Up » Микеланджело Антониони (1966) с его свободой, визуальной культурой и насилием, или пародированный тридцать лет спустя в «Остине Пауэрсе: Человек-загадка международного масштаба » Джея Роуча (1997).
После успеха « Завтрака у Тиффани» (1961) Блейк Эдвардс начал сотрудничество с Питером Селлерсом, королем пародии и чепухи — и кумиром «Битлз»! – с сериалом «Розовая пантера», затем достиг вершины поп-кино, сняв «Вечеринку» (1968). Во Франции Пьер Коральник поставил мюзикл « Анна » (1967) с Анной Кариной, музой фильмов Жана-Люка Годара (особенно в « Безумном Пьеро »), и Сержем Генсбуром, который только что записал в Лондоне два 45-х и подписал здесь музыку и песни.
Комиксы (Кто хочет убить Джесси?, Дьяволик) , комиксы, супергерои и фантастика (Мистер Свобода, Флэш Гордон) , нанары (Кэнди) , триллеры, реклама, мода, музыка: затаившее дыхание движение, седьмой арт, воля продолжают опираться на поп-вселенную, от Monthy Python (с фильмами, снятыми экс-битлом Джорджем Харрисоном), до феноменов ABBA (Приключения Присциллы, королевы пустыни) и Spice Girls (Spice World).
И если в конце этих месяцев «популярности» вы скажете себе, что в глубине души вы больше Rolling Stones, чем Beatles, не отчаивайтесь: через год программы в Cinémathèque suisse будут просто роковыми!
Чикка Бергонци