Тайваньские новые волны
(Пере)смотрите новые волны тайваньского кино
«Новые волны» на Тайване, наряду с уличным движением, принесли с собой ветер свободы начала 1980-х. В то время как на острове в условиях военного положения сорок лет бушевало демократическое движение, национальная киностудия CMPC, переживавшая кризис, пыталась возродить интерес зрителей, уставших от жанрового кино (мелодрамы, пропаганды, боевых искусств), и дала шанс молодым режиссёрам, которые очень быстро стали знаменитыми как на острове, так и за рубежом.
Но о каких «новых волнах» идёт речь? Среди них появились Хоу Сяосянь, Эдвард Ян и Цай Минлян, в то время как Энг Ли, сделавший карьеру в США, считается аутсайдером. Это движение имело два этапа, но его наследие живо и по сей день. В 1982 и 1983 годах два коллективных фильма «В наше время» и «Человек с сэндвичем» добились неожиданного успеха у публики и заложили основу для молодого поколения, стремящегося к реализму. В том же году фильм Хоу Сяосяня «Зелёная, зелёная трава дома» начал этот переход. Десять лет спустя, после отмены военного положения, CMPC возобновил конкурс, в котором приняли участие Энг Ли и Цай Минлян.
Появление этого нового кинематографа стало возможным благодаря целой плеяде людей: молодые сценаристы Сяо Е, У Нянь-жэнь, а также автор Чу Тянь-вэнь, сотрудничавший с Хоу Сяо-сянем при создании фильма «Мальчики из Фэнкуэя» ; кинокритики сыграли решающую роль в защите и продвижении этих фильмов, например, Ян Ши-чи, выступивший против цензуры фильма «Человек с сэндвичем» , и Пегги Чиао, неутомимый посол, а затем продюсер; звезда Сильвия Чанг позволила Эдварду Яну заняться режиссурой и сыграла в его первом произведении, а также в последнем эпизоде сериала « В наше время» . Первая волна процветала на стыке подражания и уникальности: Чан Пэй-чэн в фильме «Подросток-беглец» (1984) повествует о молодом беглеце, Чэнь Кунь-хоу выбирает горько-сладкую хронику в фильме « Как гром среди ясного неба» (1983), Эдвард Ян в «Террористах» (1986) создает эстетический разрыв, рисуя язвительный портрет тайваньского общества.
В 1990-х годах кинематограф стал более острым в своей социальной критике ( «Бунтари неонового бога» , «Маджонг» , «Супергражданин Ко» , «Пыль ангелов» ), более женственным с Сильвией Чан ( «Сяо Юй» ), Вивиан Чан (« Скрытый шёпот ») и Ван Шауди ( «Бабушка и её призраки »). Он вторгся в комедийный жанр, будь то музыкальный ( «Дыра») , абсурдный ( «Тропические рыбы »), семейный ( «Соленое, сладкое» ) или затрагивающий тему ЛГБТИК+ ( «Шафер» , «Перекрёсток Синие ворота »).
На заре 2000-х годов «И И» , фильм-завещание Эдварда Яна, и « Мамбо тысячелетия » Хоу Сяосяня, открывший миру актрису Шу Ци, были встречены критикой и публикой за рубежом, но были отвергнуты на родине, что ознаменовало разрыв между «Новыми волнами» и публикой, которая их поддерживала. Однако в последнее время новое поколение тайваньских киноманов с энтузиазмом открывает их для себя заново.