Новое скандинавское кино
После Dogme95: новое скандинавское кино
В 1995 году Ларс фон Триер и Томас Винтерберг провозгласили рождение движения «Догма95» и написали против форматированных кинематографических продуктов манифест радикального противостояния эстетике Голливуда и старого авангарда. Благодаря успеху фильмов « Идиоты » и « Фестен », представленных на Каннском кинофестивале в 1998 году, датское кино оказалось в центре внимания и помогло создать благодатную почву для нового поколения кинематографистов с Севера. В 2009 году одним из событий года стала экранизация первой части литературной трилогии « Миллениум » Стига Ларссона совместного шведско-датского производства. Эти два момента являются частью новейшей истории североевропейского кино как ключевые элементы возрождения его кинематографии.
Скандинавская культура сегодня пользуется известностью, которая пересекает границы. Это движение касается и мира кино, и этому успеху способствует множество факторов. Создание с 1970-х годов государственных учреждений для поддержки весьма диверсифицированного национального аудиовизуального производства и политика совместного производства между странами Северной Европы способствуют развитию этой киноиндустрии. В период с 1980-х по 1990-е годы, наряду с работой режиссеров, которые постепенно зарекомендовали себя на международной арене (Билле Аугуст, Лассе Халльстрем, Рой Андерссон, Аня Брейен, Аки Каурисмяки, Ларс фон Триер и др.), датские продюсеры и шведы обучались в Голливуде. разрабатывать новые проекты для телесериалов — в основном адаптации скандинавских триллеров — и поощрять появление нового поколения сценаристов, режиссеров и актеров. Благодаря глобальному успеху « Миллениума » скандинавская детективная литература — от основателей Шёвалла и Валхёё через Манкеля, Несбё, Стаалесена до Лекберга, Свейструпа, Паасилинны, Холта или Индридасона — оставляет свой след в широкой международной публике. Параллельно по всему миру экспортируются такие сериалы, как «Убийство », «Мост », «Настоящие люди » или « Борген ». С 2000-х годов успех этих сериалов способствовал распространению скандинавского кино и позволил его индустрии инвестировать в «мейнстримные» производства, которые сохранили свою индивидуальность, в то же время давая молодым кинематографистам возможность прогрессировать и развиваться. и инновационное кино.
Далекие от предвзятых идей, кино и постановки для малых экранов взаимно влияют и питают друг друга: многие скандинавские режиссеры (Ларс фон Триер, Лоне Шерфиг, Сюзанна Бир, Сульвейг Анспах, Томас Винтерберг, Бальтасар Кормакур, Николас Виндинг Рефн) и несколько культовых актеры и актрисы (Мадс и Ларс Миккельсен, Стеллан и Александр Скарсгард, Сидсе Бабетт Кнудсен, Николай Костер-Вальдау, Олафур Дарри Олафссон и др.) работают между Европой и Голливудом, между авторским кино и блокбастерами, способствуя таким образом популяризации и признанию этого "кино от холода".
Чикка Бергонци
Дания
После некоторого международного успеха датских фильмов в 1980-х годах (« Pelle le Conquérant » Билле Аугуста, «Le Festin de Babette » Габриэля Акселя) движение Dogme95, официально провозглашенное в 1995 году, способствовало утверждению таких режиссеров, как Томас Винтерберг или Сюзанна Бир. и играет центральную роль в продвижении скандинавского кино. Если опыт «Догмы95» иссякает за короткое время, он пробуждает новые призвания и видит рождение нового поколения кинематографистов из 2000-х (Николас Виндинг Рефн, Андерс Томас Йенсен).
Финляндия
С 1980-х годов кино братьев Каурисмяки свидетельствует о разрыве с традиционным финским седьмым искусством и проявляет новый интерес к социальному и нонконформистскому кино. Несмотря на международное признание работы Каурисмяки, этот кинотеатр изо всех сил пытается заявить о себе за пределами страны. Только в последние годы молодые режиссеры, достойные наследники двух знаменитых братьев, робко указывают носом на международную сцену, как Юхо Куосманен и Теему Никки.
Исландия
Исландское кино, характеризующееся особым характером производства, которое является скорее вопросом мастерства, чем промышленности, пользовалось растущим успехом с 2000-х годов благодаря таким режиссерам, как Сольвейг Анспах и его совместное производство с Францией, или Бальтасар Кормакур, который чередует национальные фильмы. постановок и крупных американских постановок. Сегодня боевое, экологическое, лирическое и глубоко человеческое кино Бенедикта Эрлингссона, Дагура Кари, Гримура Хаконарсона или Рунара Рунарссона регулярно награждается на крупных международных фестивалях.
Норвегия
Как и датское кино, норвежское кино последних двадцати лет частично обязано своим успехом дурной славе некоторых скандинавских актеров и актрис: от Лив Ульманн – за камерой – до Стеллана Скарсгарда (Шикарный парень , Холод) и его многочисленных детей-актеров, до Николая Костер-Вальдау (Охотники за головами) . Наряду с классическим или жанровым регистром, между комедией и фильмом нуар, новые авторы, такие как Иоахим Триер или Оле Гивер, сосредотачиваются на более интимном, интроспективном и поэтическом кино.
Швеция
За исключением нескольких редких режиссеров — Лассе Халльстрёма, захваченного голливудской машиной в 1980-х годах, и Роя Андерссона, на счету которого более пятидесяти лет — шесть полнометражных фильмов, — шведскому производству трудно освободиться от тяжелого бремени. наследие, оставленное Ингмаром Бергманом. На рубеже нового века успех Лукаса Мудиссона вызывает новые острые ощущения. Десять лет спустя международное признание кинематографа Рубена Остлунда, наконец, открывает путь авторам с уникальным опытом и очень индивидуальным стилем (Анна Оделл, Милад Алами).