Большие надежды: послевоенное британское кино (1945–1960)
Большие надежды
В этом году Локарнский кинофестиваль представляет ретроспективу под названием «Большие надежды» (Great Expectations), представляющую 45 британских фильмов, снятых в период с конца Второй мировой войны по 1960 год. С самого первого года своего существования фестиваль проявлял неподдельный интерес к британскому кинематографу и присудил главный приз фильму Чарльза Крайтона «Преследуемые» (1952). Локарнская программа, включающая несколько тщательно отобранных картин, которые будут показаны в Лозанне, знаменует собой переломные годы и золотой век британского кинематографа.
Ретроспектива задумана вокруг вопроса британской идентичности и жизни в послевоенном кинематографе. Она фокусируется на современных историях (за исключением фильмов той эпохи и Второй мировой войны) и намеренно не затрагивает современные течения, такие как «новая волна» и «кинотеатр из раковины».
Хотя военные фильмы не представлены, тень войны нависает над мотивами персонажей и формирует израненные пейзажи городской жизни с её скудными, ограниченными радостями. Британские фильмы этого периода показывают пейзаж, отмеченный горем и отчуждением. В них прослеживается возрождение нации из пепла конфликта и её неуверенные шаги к восстановлению на фоне упадка Британской империи.
«Большие надежды» описывают популярное кино, основанное на реальности, но отступающее от неё в плане жанров, режиссёров и формальных решений. Однако, хотя фэнтезийные фильмы намеренно исключены из списка, два более популярных послевоенных жанра — комедия и криминал — показывают более смелую сторону британского кино и жизни. В подборке также представлены взгляды со стороны, например, Джозефа Лоузи и Жюля Дассена, американцев, внесённых в чёрный список и нашедших убежище в британской киноиндустрии.
Две ключевые работы Майкла Пауэлла открывают и закрывают этот сборник. «Я знаю, куда иду!» (1945, совместно с Эмериком Прессбургером) и «Подглядывающий Том» ( 1960) иллюстрируют переход британского кинематографа от коллективного к личностному, от скромности к излишествам. «Подглядывающий Том» выбил почву из-под ног кинематографистов и зрителей, ознаменовав конец целой эпохи, а также конец карьеры Пауэлла — не в последнюю очередь из-за бурного приёма.
Действительно, хотя британское популярное кино конца 1950-х годов изобиловало насилием и сексом, становясь, что вполне объяснимо, громче, ярче и жизнерадостнее, в этот период оно также отличалось блистательной минималистичностью. Иногда достаточно было отражения в пузырьках пинты пива, как, например, в фильме «Третий лишний » (1947) Кэрол Рид, где Джеймс Мейсон, также проведший большую часть жизни в Лозанне, идеально воплощает британский кинематограф и его шедевры: экзистенциализм, тоску и определённый фатализм.